对联上下联怎么分（对联上下联怎么分左右）

分析春联中两个春联的最后一个字。如果最后一个字是上声或下声(即第三声、第四声)，就是春联；如果最后一个字是平仄或平调(即第一声和第二声)，就是底联。比如，每年我们都为自己的伟大奇迹而自豪，一切都很顺利。再如第一联:金牛去底联:虎威庆元旦；虎命当道；东风家用催促部；薛熟年；虎年；大运会；呼啸的风；龙浪；腾；龙隐水月；君万悦崇山；龙虎蹲伏；春天的花朵带着浅笑；下行链路:。

楼上说的没错。春联要有高有低。

这篇文章可供参考。

学习春联的“三十六忌”

(1)移动不灵活

1、忌没有信心，没有毅力。是春联文学，不是“书法和腾讯游戏”，而是“知识”，具有普遍的社会效应。三天打鱼两天晒网是不够的。我们必须坚持下去。“持之以恒”不是指放弃或弱化自己的工作(指已经辞职，正在找职业的人)，而是指一个群体往往把“学习、思考、训练”放得很精彩。

想学，不想学，想学的想法很难赢。

2.防止贪婪。信心大，求“快”，盼“名满天下”。世界上没有所谓的“便宜”。从小学到大学需要十几年；明白从制作春联到写出优秀作品需要两三年的时间，绝不是一日之功，这也是“恒”。不要怕，迟早你会有一个好的结构，这个结构是建立在你的群体上的。

3.不要贪多做空。个人而言，对联要短小精干，自觉相信“长联易成名”，没有哪个行家能不自量力。难以匹配外在结构对应的复杂层次，容易因为长时间的遐想而说“重话”。

4.避免贪多贪少。如果贴春联的做法失败了，巧、奇、怪的春联就会得到重点。

5.防止贪婪。

知道了春联的基本知识后，每年能出几百副甚至几千副春联？如果你想以“高收益”出名，你可能会惊慌失措，急于收集它们，行动过于仓促。准确的偏向是“少而更好，更好之后更多”。

6.防止自大。如果你公布了多少作品，也许是一些作品，也许是一两个小奖(一个指规模小，一个指含金量小)，你就不想读好的作品(包括实践等)。).)在报纸杂志上，等也没用。

很难说“回家需要时间”。你第一次中了一等奖，第二次却中了。总有休息的时间。

(2)句型

7.防止句子长度的差异。现代有这样的例子，比如“美女配老人，其乐无穷；成为一个良心的好妻子，要幸福。“这不是春联。收录了一些书，耽误了初学者的常识！

8.防止不平等节拍(注意为“假右”破例)。

就像一本书里说的:“庸俗/迷信/发明/伟大的奇迹；黄土/长势/金玉”，除了缺少春联。上一句是2212，下一句是223。没错。

9.防止格律诗的对仗和非格律诗的对仗混在一起。诗歌的对仗是坚定的，有两个节拍(223(或2212)和2221)。非格律句式，每一拍的字数不要太坚定，要看单词和短语的意思。

总之，步骤必须统一在一个“点”上，如周恩来的春联:

和大胆的人一起工作；

有/没有写/浏览。

韵文

10.避开音步。春联的基本原则——音韵(或唱节拍)是对仗:

这句话，第一步要平，第二步要平，第三步再平...称之为平而平(或瓜代)。

句与句之间，第一步必须清晰，第二步必须平缓，第三步必须清晰...叫做平与对抗(或对抗)。这种做法既适用于格律诗的对仗，也适用于非格律诗的对仗。如我的《祖宗歌》白:

日出(●)东(○)九万里(●)无(○)哪个(●)对话是(○)冷；

悬挂式(0000000000000000000)

但是格律诗是双重的，句子的顺序要更仔细。起句时(指前半部)，要防难句，收句时(指后半部)，要防寂寞。要拯救“因错误而孤独”，必须准确理解“135不管”的古老传说。如果你听了某些人说的“不要别扭，不要寂寞”，你就把格律诗的双格律和非格律诗的双格律混在一起了，你就上当受骗了。

“金盾杯”世界联赛有一句话:

金盾耀靳辉，镌刻着五年的心血；

第五句和第七句都很规范。获奖春联包括:

警察靠警察道德造福一方平安。(一等奖)

“得vs惠”这种脚分句是古音。因为“的”在今音中是“平”，所以七言句中“一”的古音是孤音。

根据明日之声的理论，它并不孤独，但“德与光”是平等的，它也是脱离法律的。最后，后悔不应该被忽视。

1.防止同时暂停(同源性)。高低尾不能平对平。应该是“平等”。现代有一些例子不能算是公平的拉平情况。

12.防止三平尾。这指的是格律诗的对仗，而三音联影响的是铿锵韵脚；在措词无奈的情况下，我们无法阻止三个声调的开始。因为三个声调开头的声调都有一个升调(开头有两个升调)，所以升调和降调各有不同，不能统一成一个降调(或升调)。

13.防止长连体句。个别“马蹄形”情况出现，也可以用文字连接(这是一种押韵)，如“看着我，看着我，我真的不是我；谁装谁像，谁装谁像”以及一些结对自我对等的习惯情况。不宜把句脚弄平，不置可否，不置可否。用米饭煮芋头很无聊。

14.防止相邻拼音字符的不正确显示。不能不申请。如果放置不当，发音很别扭。有些像绕口令，但缺乏魅力。

15.防止重音被抬高。春联虽然不同于诗歌，但属于音韵文学领域。实词要少用。音节的适当时间，音节大的词(张口的词)的选择，常见平句的放置，使其朗朗上口，更加和谐，幽默多彩。

所以只保留“上有始，下有始”的作品，而不重视上面的音韵知识。除了大部分意境惊艳的作品，大部分部门都过不了审美关。我们只能说“很多”，因为春联的“美”是多方面的。

(4)单词和短语

16.防止同音字。比如“国对国，天对天”就是谐音词的代名词。二是用隶书写不雅，三是缺少“物”。

但也有不少情况，如白鹿原书院，与明代高本亨的名字有关:

列张承圆，永久庇护考亭痕迹；

绕江，才是真正的泗水源头。

没有这个“之”，句子还是通顺的，不过是骈文的情况，最好不要用。

17.防止异位词。就像这个世界上的一个名人:

九州空之前很平庸；

未来不可限量。

再比如郭沫若的《四川风光》书名，在不同地方夸大了“风”字，他也未能幸免。

杏花，春雨，杨柳，清风，重酒，浓春；

水清绿绿，这里神仙多。

根据孙旭的宏伟建筑附图，有两个“做”字，都是排版说明。因为是简化字，所以第二个字“做”在“气”的旁边。不要自觉接受“重复单词没关系”这种说法。

18.防止单词的机器分类。异字的资本是一个字，但只有字和字或者字和字的组合能力才成为字，像“糟粕”和“糟粕”的组合。是否表达自己是字与字之间的分水岭。除了大部分数字，大部分部门词的意义并不唯一，可以熟练使用。一个词是多义的，词性是由造词所表达的意义来定义的。机械地讲，就会有“细羽鸟死于砖后”对“粗毛兽师”。

9.防止歧义词。一首诗看起来很平庸，但如果外面有个“峰”句，就变得平庸怪异了。一幅春联，如果强调“字”(联珠)，是虚是实，这是刻画意象意境的关键。嗯，差远了。比如我的“白洁”协会:

亲爱的，共产党却摧毁了三座大山来建设一个国家；

真的，是红日暖万物，强百姓。

“最真”这个词，是一把展现一切风景表面的画笔。删除，既不真实也不无情，可以说是“不相连”。

20.防止“语法成分不明的词”。总是夸大“汉字分类”，不迷信。在这种条件下，我提出了“用语法(句法)做春联”的想法。了解“主谓宾定补语”的六个成分中各用了哪些词。“主谓宾”的对偶比用力更厉害，而“述补”是加法，对偶可以引申(不是说不能起到固定一首歌的长短或长短的作用)。

例如:

某天/有意/外出；

巅峰/勇敢/高度。(泰山极联)

主语谓语

“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是“任务对”这个词。有人曾经说过“心是名词，勇气是动词，词性不会错”，这是非常错误的！

1.防止“混字”。

单字“词”称为单音词，双音词(或多个词)称为复音词(合成词)。在某些情况下，复合词经常与“短语”混合在一起，如“繁荣、财富、长寿、世界和平……”。你的意思是，区分名词和短语的标准是:每个词都有一个麋鹿集的结构，不能添加其他语法成分，而短语可以组装或添加相关成分。

比如“繁荣”可以形成“富强”，“世界和平”可以分为“天下太平”和“天下太平”。有人说“名词不能和短语搭配”。这个限制是不必要的。任何带有名词气质的动词、描写性词语或短语(即带有细节形象的词语)都可以被视为“名词”，这也是以造词的意义来衡量的。不要武断。

(5)结构

2.防止“不学语法”。

我遇到过这样一件事:一个朋友给我发了一个收藏意见。我以为已经水到渠成了，但是我让他做句法分析，最后他没有达到目的。一个句子的异常结构是:

“定+主语│情景十谓”的补语(定+宾语)

─────┼────────────

主语│谓语部门

定语和状语在一句话中偶然省略，可以偶然交叉一个。

当然，有些句子经常用省略来暗示“主语、谓语、宾语”。但需要注意的是，谓语前面的连词部，带宾语，不补语，反之，不“主谓宾补”句法。

能够偶尔应用倒装句，包括全对偶性和半对偶性(这属于伪对偶性领域)。

控制语法和它的六个组成词自然拓宽了创作的途径。

23.防止“事物的结构是随意的”。例如，一个水库:

山的周围有绿花绿鸟；(花鸟物种运动)

湖水是绿色的，有鸭子和鹅。鸭和鹅是两种家禽。

对仗配的镜子发光的时候，不可能是“物”，所以不应该被忽视！但是，杜甫的诗里有一句偶遇的话:

史塔克吹响第五更，激起鼓与号；

天上的星星随着三座大山里的河水脉动。

“鼓角”是并列的两个东西，那么为什么说“河汉体系(河汉体系)中不止一个东西，不是一个物体”是对的呢？这是因为“鼓角”不是指两种军需品，而是“战斗(或篝火)”的代名词。春联在各种情况下表达事物。“红色黄紫”偶尔可以用来抵抗“龙凤山”。前者是统一领域的颜色，后者是“植物地理”的产物。虽然没有表现出对立的完全性，但是从外延上来说，高度是自我表现的工具。

但是，很难说“整齐”。

24.防止“主次颠倒”。现代性就像下一个环节:

儿子可以去父亲的企业；

我不会报答你的。

乍一看，没有缺点。真正的句子结构中“好坏颠倒”，于是当场有人改成“陈俊恩未报；父亲的儿子”，把“你的父亲”放在第一位。这个例子可以提醒我们，比如有些内容要按照时间、层次或者轻重来停止有序的结构。

见近期作品:《三代恩如姚舜禹；九州“景生画诗书”和“姚舜禹”的顺序不能颠倒。画诗和书是并行的，可以随便排版。

25.防止“刚性长关节结构”。注意两点:①对错句要搭配得当，长句在后，短句在前。开头三两句话就要有分量，否则“前重后轻”。

尤其是两幅春联，不短，前后字数相同，最平庸(除了八字四四体)。短句多，可以增加内容，拱图。②段落结构要有序，避免大意重复。

(6)外部人才

26.防止弱肉强食。像一个获奖的环保协会:

为了改变这种情况，我们必须保护它。

驯服自然，也要珍惜自然。

通过改变“归”的状态的过程，下联的音色比上联略好。再如:“万仞震日月；开满鲜花的软柳。”你要防止第一句唱第二句。当然，上面这句话，如果过分的大张旗鼓，也是恰当的。

27.防来防去。例如:

灾难中大家互帮互助，家家迎千禧；

举国上下洋溢着爱，四面八方都在唱九州春。

这句“世界各地，处处”和“处处，九州”差不多，所以引申自然就弱了。

28.防止“双手交叉”。春联常被称为“同侧正”，即高与低意思相同，炒新鲜饭，煮新鲜菜。例如，我的一个联系人:

墙不倒，根基正；

粗糙房间里奇怪的墨水味。

有人建议把“喷墨鼻”改成“骷髅帮”，于是就成了纽扣对。

交联很重要，因为内容很枯燥，围绕着“现在的意义”展开，但不是由“同义词”决定的。在我们知道“交联”之前，很少使用同义词也是有益的。

9.避风避马。意思是上面提到的商品和下面提到的商品没有关联，这是主要的禁忌。因为它不能把高低春联做成一组来表达所有春联的主题(核心)思维。

另一种情况，好像是统一写的，完全不懂，像老师的“准确地名”:

黄石光果树；

有黑河和黑龙江。

两个对立面象征着什么，但是有人会说“一对完整的没有血缘关系的情侣怎么会被认定是春联呢？”所谓“完整不相关，越不相关越好”是指从上到下的画的标题(主题)，而不是标题的目的。一对胜利的夫妻可以表达某种核心思想。

思维的延伸与紧迫性有关；只有“对”没有“对联”，不是春联。

30.不要奢侈，不要急躁。例如，婚姻联盟:

两个英雄的后代；

做一对好夫妻，做一对模范夫妻。

作为一般的婚姻结合，被适度的描述和夸大。还有的不说谎(指高度归纳综合)，人们称之为不做作。

。

春联的规则(1)高低字数一定要相称，不能用重复的字。

(2)第一联的最后一句一定要口齿不清，下一联的最后一个字一定要平。

(3)高低链接的句式一定不一样(词类相等，结构对应)。

(4)高低春联的横线要绝对。上联用横字的地方，下联也要用横字，反之亦然(横:横字；彝语和彝语注音词有“上”、“去”、“中”。

(5)高低联的意思可以相邻，也可以相反，可以分别说一件事或两件事。春联与格律诗的对仗不断演变，格律诗中“一、三、五、二、四、六是否明显”的准则同样适用于春联。

至于每副春联的字数，没有限制。从四个字、五个字、六个字、七个字、八个字、九个字，到多少个十字、几百个字，有话要说才能配。举个例子:故国雄壮；人老了。

(萍萍平，萍萍，萍萍。)第一联的“故国”、“山水”和第二联的“人”、“时”是名词，第一联的最后一个字“庄”和第二联的最后一个字“辛”是描述词。它们是绝对的、相容的，其内容和情况都符合上述五条规则。

总之，春联要有和谐的韵脚。

言简意赅，符合规律，有一定内容。

文字不是绝对的，文字是和谐的，和谐的，或许标语也分两行，都不能算春联。

传统贴春联的方式是:面向大门，上联贴在面向右手的门框上，下联贴在面向左手的门框上。如何区分高低音节:最后一个音节是上音节，最后一个音节是下音节。平仄字和双音字的区别:一般来说，用一声和两声发音的字是平仄字，用三声和四声发音的字是双音字。

1.逐字调整乐谱。春联比较平实，这是春联的特点。详细来说，第一副春联的最后一个字是咕噜声，第二副春联的最后一个字是平的，否则读起来往往很别扭。如“家如锦缎，添春色(“色”为无声音)，福从党恩(“恩”为随声)。

2.根据自己的喜好打分。贴春联时，上联贴在左边，下联贴在右边，你要和前门或墙柱隔开。所以贴这个是因为直书是从右向左的，所以春联也是从右向左看的。

3.设置时间顺序。即第一次是顶部链接，最后一次是底部链接；也许第一件事是第一件事，第二件事是第一件事。比如“门迎春夏秋冬福，户在东西南北”；“院子里有四朵花，门口有一百个装饰品”。

4.按照言语习惯。就像“幸福如东海流水，长命胜南山”；“风吹千柳绿，雨润杏桃，家家红”。人们常说“福寿双全”“荣辱与共”，却从来不说“福寿双全”“荣辱与共”。

5.根据因果关系。即“因”是底层环节，“果”是顶层环节。

6.根据网站的规模。在时间、空和详细事件方面，有的是由大到小，比如“岁，满月”；“每一座城都是花，都是雨，都是山，都是水，院子里都是东风，都是太阳，都是玉轮”。从时间上看，“年”比“月”长；按照空的惯例，“城”比“院”大。

在大门前，右手是头，左手是底。春联是平的，第一联的最后一个字是一个键，第二联的最后一个字是一个键，一个键有两级，三个键有四级。根据因果关系，因是上环节，果是下环节。因为当时有因，就有果，按照事件的细节，小的在前，大的在后，所以小的是上环节。规模是底线。按时间顺序，下面的链接在后面，上面的链接在前面。有一个时间顺序。基本上顶部链接贴在右侧，底部链接贴在左侧。

春联的高低对联是有区分方法的

1.个别页面上半部分的最后一个字是连字标记，下半部分的最后一个字是连字标记。就像是“家如锦缎，添春色，幸福快乐上天。”上联的最后一个字“se”是音，下联的最后一个字“en”是平调。

2.按时间顺序，第一次是顶部环节，最后一次是底部环节。如“风送辞旧岁，雪伴梅迎新年”，以“辞旧岁”为首，“迎新年”为末。

3.按照事故的因果，在它产生之前，是顶层环节，因果是底层环节。比如“城乡丰裕趋于准确，政策英明，饥寒不足”。因为只有城乡富足的事业，能力才有饥寒不足的果实。

4.根据相同的共同言语习惯，人们在相同的共同生活中有许多排他性的言语习惯，如福禄寿、好天气、好天气。他们很少轮流读《手擀面》，又下雨又刮风。正因为如此，一些春联可以通过相同的共同语言习惯来区分。

5.根据场景的规模，分为时间，空，详细事件从左到右，从大到小。比如“年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年，年”是最上面的环节。由来:-春联

所有的春联都有两种声调，用立意、时间、尺度、因果等方法来区分高低对联。

对仗法分不清春联高低时，可以通过抄本的图案和意境来区分春联的高低。春联的深意是底联；春联寓意时间新旧，旧的时间是上联，新的时间是下联；春联小尺度是上联，大尺度是下联，比如“家”“国”，大尺度是国。春联之间是有因果关系的，因为先果就是效果。

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