囚徒电影剧情介绍_江湖儿女：谁是炮灰谁是俘虏

囚徒电影剧情介绍_江湖儿女：谁是炮灰谁是俘虏

几经波折，贾樟柯导演的新作《江湖儿女》将于明天顺利上映。 在等待这部电影的三年时间里，我们看到贾导拍摄了《赚取生命》和《逢春》两部短片，出版了新书《贾湘2》，举办了平遥电影节，还做了科首映. 用一些影迷的话说，贾导真的很会玩； 但在我看来，贾导的勤奋更多的是与他心中所信仰的世界有关。

犀利、温柔、江湖精神，或许这就是贾樟柯电影最好的模样。 《江湖儿女》的价值在于，它让我们在世事难料的聚散中，重新找回“江湖”。 时至今日，贾樟柯导演依然坚信，有人的地方就有江湖。

如果我们足够熟悉贾樟柯的创作脉络，我们就不难发现，赵涛在《江湖儿女》中饰演的女主，正是当年《任逍遥》中的巧合。 然而，叙事时空不再只是2001年的山西大同，而是从大同出发，穿越三峡到奉节，穿越新疆大漠，剧情跨越十七年，最终回到故乡山西人。 而这7700公里的路程，就是“江湖”的轨迹。

正如贾樟柯所说，“男女主人公成长在一个变革的时代，他们在自己的世界里有着自己的精神价值，有的来自传统的江湖文化，有的来自港片，包括他们的礼仪。和价值观。很多东西在变化的过程中像烟灰一样飘散，但总有一些东西是我们要保护的。赵涛的坚持，廖凡的离开，他们的独立和自由，是人性最后的正道。

贾樟柯：我们都是时间的炮灰

专访 | 卢志宇

公众号 | 看电影，见死不救

看丝君：你好贾导，你是什么时候开始构思《江湖儿女》的故事的，这次是“闪电灵感”，还是长期酝酿的结果？

贾樟柯：《江湖儿女》筹备时间很长，但到《山河经》时，整个故事就明朗了。 为什么说冲泡时间比较长呢？ 一开始拍江湖的念头就产生了，大学的时候就有了。 因为你知道，我出生于 1970 年。

我七八岁的时候，我们县里的大哥很多，我小时候特别崇拜那些大哥。 个个长得帅，大哥山西话肯定能干。 想象一下像他们一样成长，拥有一种力量感。 其中一个是我最喜欢的，我认为他是最强大的。

有一次我们区发洪水了，然后我去上学，但是我不能过马路，因为洪水顺着那条路往下流。 正在我发愁的时候，有个男人把我夹在胳膊下，趟水过来，把我扔过马路就走了，我好佩服他。

而且那时候还有一个特点，就是十八、十九岁的孩子经常和七八岁的孩子一起玩。 比如他们在前面打仗，我们在后面搬石头搬砖。 我们是在那种街头生活中长大的。

但是上大学的时候，有一次暑假回家，路过老家的某条街，看到一个中年男人穿着那种背心蹲在树荫下吃面条，然后我看到是他。 我觉得时间很糟糕。 把这么能干的男人变成了大叔，一个很日常，很宅的男人。

当时我就在想，这是什么变化？ 当然，我还太年轻，二十多岁的时候没想太多，只想拍这样的人，这样的世界。 这相当于种下一颗小种子。 然后到了《山河老人》的时候，我的另外一个朋友，本来很会打架的，突然中风了。 再次见到他时，他已经恢复了一些，可以拄着拐杖走路了。 我当时决定写这个故事，因为两个真人的结合，我觉得开始刺激我去写这个剧本。

王思君：在《江湖儿女》里，我们看到了很多你之前作品的影子，比如《任逍遥》、《三峡好汉》，所以很多影迷都认为这是你的代表作。 您自己如何定义这部新作品在您的创作生涯中的位置？

贾樟柯：其实是新的题材和故事，新的尝试。 确实有些“任逍遥”和“三峡好汉”的影子，但只是在人物命名上。 因为《任逍遥》里有斌哥和巧巧，这两个角色已经存在了。 但是斌哥和乔乔之间的感情关系根本就没提囚徒电影剧情介绍，只是很短的一段话。

我拍完《江湖儿女》初稿后，去看素材，看到了《任逍遥》这个，因为我是2001年到2010年，几乎有时候会去拍纪录片。 那些素材不是拍完就剪辑的，都是放在那里的。 新写的剧本是2001年到2018年写的，我和美术指导一起看那些素材，看那个时代的氛围，还有衣服、发型等等，因为这是最直接的参考。

当时看到《任逍遥》的素材，立马想到乔乔和彬哥可以成为《江湖儿女》里的主角，于是她们的衣着和造型都没有变，都接了过来。 那么在《三峡好汉》中，彬哥还是叫彬哥，只是赵涛饰演的角色叫沉红。 我说没关系，还是巧合。 把两人的颜值都带过来，斌哥当然让廖凡演了。

自己创作的时候其实觉得挺好玩的，觉得像两部电影的B面。 A面我们没说，一直说很多处理方法都是留空白，那么空白里面有什么？ 白色的地方真的是白色的吗？ 其实不是白的，是真的有东西。

看B面就得看《江湖儿女》。 没有向自己致敬和总结这样的说辞。 我觉得还是一种全新的体验。 因为我从来没有写过那么多的人物，那么复杂的感情关系，更没有写过江湖。 就人物而言，名字和形状是相同的； 但毕竟，重塑这两个人对我来说是一个非常有创意的想法。

观看死王：赵涛饰演的乔乔这个角色已经跨越了17年。 显然，这次的表演比她之前的角色难度更大，戛纳期间的女演员呼声也很高。 你个人如何评价她的表现？

贾樟柯：从我个人的角度来说，我觉得赵涛在《江湖儿女》中的表演，包括廖凡的表演，都是他们个人演艺生涯中的一个巅峰，也就是从个人作品的横向比较。 尤其是赵涛，我觉得她真的让我很惊喜。

演戏的技术就更不用说了，因为她的技术难度很高，比如对不同年龄段的肢体、语言、容貌的把控。 另一个例子是关于样式的。 我不太在意化妆，因为我对化妆不是很敏感。 从青年到中年，赵涛亲自与化妆师、摄影师、灯光师交流。 结果。 我大意了，我觉得还可以，但是他们还是过不去，他们还在努力。

更重要的是，我认为一个角色可以有这样微妙而渐进的变化。 看得出来，赵涛对于这个角色情感的准确度和强度是非常满意的。

王思君：以前江湖的电影都是男人的世界； 这次你打造的江湖，以女人为主。 您如何看待这一变化？

贾樟柯：我觉得可能是这部电影的结果。 这样的结果就是因为男女主孩子的命运，人设的变化线索其实有点颠倒了。 就像廖凡饰演的彬哥，一出场就是一个非常有能力、有行动力、有魄力的人。 他很有道德，可以帮助人们解决很多问题。

但是随着时间的流逝和社会的变化，一切都变得所谓的公司化。 到头来，所谓人与钱，人就是权，钱就是财，最终都会化作浮云。 至于斌哥，从中年到老年，呈现出一个逐渐虚弱的过程。

反倒是赵涛，是一个从弱女子逐渐变硬的过程，所以是逆向的、双线的命运转变。 女主会显得越来越强，这其实也是最后一部电影的结果。 但对我来说，创作时儿子和女儿同样重要。 没有廖凡就没有赵涛，没有赵涛就没有廖凡。

我觉得这次拍《江湖儿女》是我唯一一次开始反思男人。 当你写17年，或者写过去，很容易让人重新审视自己，认识自己，反思自己。

原来这部电影的片名是“Money And Love”，翻译过来就是“金钱与爱情”。 我觉得标题写的是廖凡，讲的是男人闲聊囚徒电影剧情介绍_江湖儿女：谁是炮灰谁是俘虏，不就是金钱和爱情吗？ 这是每个人最缺乏的两件事。 在这个过程中，其实消耗了太多的自我和时间，也会有很多的失落。

相对来说，女人不是不追这些东西，当然有，只是她没有和男人一样的价值，而且似乎是唯一的价值。 女人更注重时间、家庭和情感。 在现实生活中，我看到很多女人确实比男人更忠诚。 我觉得这些都是值得反思的，所以看完之后，你会发现男的有点操蛋，女的却很忠心，虽然有缺点，但也很会骗人，而且也是人庸医。

但客观来说，这个角色还是恪守着一些陈旧的人际交往方式和人际关系，不像刁亦男饰演的大学生，直接说自己现在是做生意的。 创业是什么意思？ 就是输入输出，金钱的连接。

看死神：贾导你心目中的“江湖”是什么？ 在影片中，你融入了多少自己对这个“江湖”的理解？

贾樟柯：我们看了那么多江湖电影，看了那么多江湖小说。 或许对我来说，江湖首先是错综复杂的人物关系。

还有一个充满危机的社会环境，比如传统的江湖电影，危机四伏。 这就是我所理解的江湖。

但是我在写这个剧本的时候，我觉得我想写一个当下中国社会真实的人际关系。 因为我们的江湖不像港片那样，没有传统，没有仪式，很套路，植根于日常生活，只是说话，聊天，喝茶，打麻将，很多事情发生，就解决了.

所以我觉得，如何呈现一个植根于日常生活的真实江湖形态，才是《江湖儿女》想做的事情。 当然，拍摄中借鉴了一些类型的电影和一些江湖电影的类型，但我不想走得太远，只是非常有效地建立了这种江湖氛围。 它仍然允许日常空间来支持故事，而不是一个离奇或传奇的维度。

观看死王：为什么电影的英文名是Ash is White（Ash是最纯的白色）？ 除了火山灰的景象，还有什么意义吗？

贾樟柯：电影的中文片名一直叫《江湖儿女》，一直没变。 不过英文原名是《Money And Love》，是我特别喜欢的那种直白又有些傻逼的英文名。

但是当我写火山的时候，我有了新的灵感。 因为大同有火山群，是我经常散步的地方，很喜欢。 写的时候想起了这个场景，两个人去火山拍。 写对白的时候，巧巧说火山灰是最干净的，因为经过高温烧过，是最干净的。

我很感动，因为我觉得我们都是炮灰，我拍的东西也是炮灰，就是时间过去了就消失得无影无踪的人，名字也留不下。 但这就是电影的主题。 因为我喜欢这样的人，所以我一直在拍这样的人。 我觉得他们离我最近，所以我用这句台词来做片名。

看死王：电影中巧巧浪迹三峡的那部分，设计了很多幽默的情节，吃菜、骗钱、报案等等，这些有趣的创意是从哪里来的呢？

贾樟柯：我觉得赵涛如何成为真正的江湖女子，跟她入狱有关。 在我们这里，被关押被称为“进阶训练”。

因为它确实是一个交流犯罪经验和犯罪知识的地方。 所以出狱之后，我觉得她是获得了处世的阅历和生存的经验。 而这些生存经历本身就折射出生存的艰难和人情的冷漠。 她所取得的一切成功，都是建立在人的弱点之上。

比如她去骗张一白和张译，她就是看重了男人的弱点，所以她就成功了。 然后，就像那些故事一样，我一直认为她出狱后，她是一个改变制度的人。 她应该在监狱里安装了一个系统。 这是什么系统？ 我认为是这种生存能力，这种混血能力。 然后写写写，就写这些东西。

另一方面，我认为因为它是江湖郎中，所以你必须有江湖郎中的气氛。 写的不是圣女女神囚徒电影剧情介绍_江湖儿女：谁是炮灰谁是俘虏，也不是英雄，她更像是一个生活在灰色地带的人。

观看死王：为什么选择廖凡来饰演彬哥？ 他身上的哪些特质吸引了你？

贾樟柯：我一直很喜欢廖凡，喜欢他的表演，但这些年一直没有和他合作过。 那么等《江湖儿女》的剧本写完了囚徒电影剧情介绍，我觉得特别适合他。 唯一的问题是语言，因为他是湖南长沙人。 但是我觉得除了语言，所有的表演，对青壮年的驾驭能力，我特别相信他。

而廖凡的形象也很好。 我觉得他长得像我们小时候的大哥。 用山西话来说，他有能力，有活力，有能力，很有本事。 那我就把剧本给他看，他也有兴趣。 我觉得他语言能力超强，三个月就拿下了山西话。 基本上他的山西话，我觉得达到六级是没有问题的。

看丝君：这部电影是用多种拍摄设备拍摄的。 当时为什么会选择这样一种创作方式？ 最后囚徒电影剧情介绍，在摄像头的监视下，身影模糊的赵涛究竟是何用意？

贾樟柯：六家媒体就是我们整理和看那些材料的时候。 我才发现，我这十年拍的纪录片用的是DV、HDV、16mm、35mm、5D等等，各种设备都有。 我说太乱了，因为拍的时候没有想好以后怎么剪，怎么处理。 反正我是随便拿出什么装备就拍了。

然后我剪了一个小片段，给美术指导和工作人员看当时的气氛，越看越有感觉，所以干脆就拿来当开头，就是当时的场景巴士启动。 如果你想和它连接，你需要不同的设备来进行转换。 因为我不太喜欢完全不同的媒介并置，突然，吓唬观众，没必要，我更喜欢渐变的。

于是摄影师做了一个大概的摄影器材和像素清单，我们在同一个器材里不停地调整像素，让它有一个无意识的过渡，逐渐过渡到胶片部分，过渡到胶片的结尾。 如何从最低像素逐渐过渡到后来的高像素囚徒电影剧情介绍_江湖儿女：谁是炮灰谁是俘虏，需要很多设备。

说到结局，我并没有那样结束。 原剧本以赵涛满世界喝酒结束。 因为是大年初一，她买了九样酒，准备和斌再喝一杯天涯海角，可是斌已经走了。 . 我们先打了彬哥就走了，她就去找。 在他们安装监视器的时候，我告诉摄影师，我们可以通过监视器看她，看到她一个人在那里等着。

结果拍那场戏的时候，我觉得还好，之前的剧本就结束了，我就一个人在监视器上看着她。 因为重现了监视器的图像，所以数字感特别强。 我想是真的，我们花了两个多小时谈论一个男人和一个女人，这个女人如何度过她的日日夜夜，这种情感，这种鲜活的情感； 但是最后我们跟外人说话或者被外人看到的时候，不就是一张数码照片吗？

就像我们看某个人的身份证，只是一张照片，但是背后有多少故事，想想还是挺心酸的。 而且这个镜头数字化程度很高，而且是垃圾影像，随时可以清零扔掉，消失得无影无踪。 我认为最好就这样结束。

如果是之前的结局，我觉得是不一样的滋味，更多的是怀旧和惆怅，如果我自己再喝一杯“四湖四海”。 但是看到这个可以随时清除的垃圾图片结尾让我觉得更加感动，所以决定用这个。

看死神：这次你邀请了很多导演客串，包括徐峥、刁亦男、张一白。 你担心观众会玩吗？ 徐峥大家太熟悉了。

贾樟柯：我不担心，演不演也无所谓，毕竟都是熟面孔。 但是我觉得他们很合适，我想不出有谁可以代替徐峥演那个角色。 因为那场戏我写完了，我觉得我应该去找徐峥。 为什么？ 我一直在想这个人是新疆人，然后满嘴跑火车，说了那么多奇葩说，一些外太空说。

恰好我的很多同学都是新疆人。 他们都是上海人的后裔。 他们都是上海的知青。 他们的父母都是上海人。 他们出生在新疆，在家讲上海话。 我看这个人本来就是上海人，出身上海人家。 我觉得徐峥好像挺合适的。

更重要的是，看到一页半写的台词，他就相当于一个独白，总是在演讲，忽悠人，糊弄人。 说了这么久，台词一定要好一些。 我觉得是徐峥他的剧本功底不错，又是上海人，我觉得很合适。 当然，你说观众看到肯定会笑。 徐峥出来聊了很多。 我认为这不重要。 这也很有趣。 电影。

看死：在《三峡好人》中，赵涛见过一次飞碟，这次她在《江湖儿女》中亲眼目睹了飞碟。 电影中有很多这样的自我致敬，你能谈谈吗？

贾樟柯：确实没有自尊。 我觉得人真的很孤独很可怜。 每个人都是这样。 像赵涛这样一个女人，一个人来到新疆，听到一个男人在她面前胡说八道。 事实上，这是她一生中唯一一次获得新的人生机会，这意味着她放弃了。

放弃回归孤独之后，我想，眼前这个人说了一堆鬼话，说不定是天赐之物，让她看到了。 她看到了我们都看不到的画面，只有她能看到。 我想那真是一种孤独感，只有日月星辰与她同在。 我想她除了男女之间的情感，可能还有其他支撑一个人独自生活的东西，于是我想到了飞碟。

《三峡好汉》超现实元素引发热议

王思君：你在《山河老人》里用了叶倩文的《珍贵》，在《江湖儿女》里又用了叶倩文的《浅醉人生》。 她的歌怎么样？ 吸引你的特质？

贾樟柯：我觉得她的歌很有江湖风范，有情有义。 你可以说她有点落伍，也可以说她有点时代的记忆，但在如今的流行音乐中，确实很难从中听到如此浓厚的友情。 而这首歌正是《热血英雄》的主题曲。 叶倩文饰演盲女。 她在一家夜总会唱的。 周润发抢了她，瞎了她的眼。 我从小就喜欢叶倩文的歌。

电影《热血英雄》

《小舞》《站台》《二十四城》我都用过。 这是我第四次使用它。 我认为这是我情感中不可替代的。 有庸医之意的东西。

观看死王：您的下一部电影将讲述什么主题？ 粉丝们什么时候才能看到期待多年的《大清朝》呢？

贾樟柯：目前很正常，《大清朝》还在筹备中，但会尽快拍。 我看到有人私信我，说我上大学的时候，你说要拍《大清朝》。 我儿子现在四岁了，你还没拍呢。 什么时候拍给我们看。

看死神：现在是什么阶段？

贾樟柯：演员说的差不多了，接下来要做的就是布景。 因为古装武侠戏，没法提前拍。 这也是九年的准备。 当年本来是要拍的，结果还是没有拍。

因为接触了更多的晚清资料，接触到那些真实的晚清形象后，我觉得我们的想象是陈词滥调。 那个故事很好，我觉得整个故事到现在都很精彩。

还有一些关于视觉效果的东西。 举个例子，让我们说辫子。 一开始我们也没多想，觉得辫子应该是李翰祥电影里的那种辫子。 但是真正接触晚清的形象后，发现那个时代男人的辫子千奇百怪，因为发质不一样。 有的人小指上有锁也有辫子，有的人营养特别好，又是真正的豪门少爷，所以辫子很大。

我想我们都被李翰祥骗了。 所以后来我就想我们为什么不多搜集一些资料，找到那些属于晚清的，属于那个时空特有的那种能量，所以搜集资料花了很长时间。

看丝君：《大清朝》预计什么时候和你见面？

贾樟柯：后年应该可以看到。

专访| 卢志宇； 公众号|

编辑 | 屋顶男孩

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