微时代分集剧情介绍_【推荐】新媒体语境下微纪录片传播范式研究

微时代分集剧情介绍_【推荐】新媒体语境下微纪录片传播范式研究

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为真理和真相而战到底

摘要： 新媒体背景下，微纪录片创作实现了系统性变革，顺应了微时代的发展。 微纪录片秉承纪录片本身的创作原则，在传播源、传播内容、传播归宿等方面实现了创新。 微纪录片采用单线叙事手法，叙事视角更加微观和通俗易懂，广泛的题材创作创造了传播者和接受者之间的良好互动微时代分集剧情介绍，其传播过程具有参考值。

传播学家麦克卢汉说：“媒体是区分不同社会形态的重要标志，每一种新媒体的出现和应用都预示着一个新时代的到来。” ①新媒体背景下，微纪录片实现信息爆炸，进入“微时代”。 微纪录片通过对信息的微量化，适用于更多的语言环境和背景解说。 它着眼于有限的时间段，其描述对象多为单一具体，交流内容可重复多次。 微纪录片适合碎片化的传播需求，能有效整合观众时间，将碎片彼此串联起来，呈现新媒体语境下的全新传播范式。

一、微纪录片的起源

与传统纪录片类似，微纪录片坚持来源的真实性，其叙事结构是对真实事件的描述，不能违背事件本身的真实性和规律性。 微纪录片的拍摄场景多为日常生活，不刻意复制或装扮叙事环境以突出强烈的叙事目的，最大限度地还原人物或事件本身的面貌。 信息来源的真实性往往对传播和接受的效果产生巨大的影响，而微纪录片提供的大多是具体可靠的信息来源，人物和事件可查证，增加了观众的安全感和信任度。接受它所传达的内容。 纪录片聚焦真相，过滤掉观众的顾虑和疑虑。 无论是对宏大主题的描写，还是对一件小事的描写，都能深入人心，引发思考。 ②2014年首个南京大屠杀遇难同胞公祭前一天播出的微纪录片《死亡之城》，凭借微纪录片真实来源的力量，短短两周点击量破百万.

从来源维度看，微纪录片体现了题材的独特性。 与传统纪录片相比，微纪录片的时长较短，难以做到内容丰富生动、故事情节丰富多彩。 时间的压缩使得单一的题材成为微纪录片的表达诉求。 为了在传播和反馈中积累足够的情感色彩，微纪录片需要节奏快、叙事性强，满足观众的接受倾向和目的，需要短、平、快的风格。 微纪录片《故宫100》每集时长6分钟。 将宏大的历史题材从细节中分割成100个小故事，通过不同角度、不同空间的故事创新叙事结构，讲述故宫的点点滴滴。 以国际化视角介绍故宫动画，配音诙谐简洁，由点到面，让观众在脑海中形成对故宫的独立印象。 从每一个物件、每一个空间讲述发生在故宫的故事，用艺术的手段再现历史事件，以小见大，形成于“微”而不局限于“微”。

由于制作方式简单方便，微纪录片在片源的选择上更具时代感。 打破以往纪录片时间成本的壁垒，及时快速反映最新社会热点，随时随地上传。 最好的录音机。 京剧大师李世济于2016年5月8日在北京逝世。同期播出的微纪录片《粉墨人生》追忆程派大师的传奇一生。 微纪录片制作事件的短片形式免费，易于在传播平台上高速传播微时代分集剧情介绍_【推荐】新媒体语境下微纪录片传播范式研究，将公众关心的人和事作为影片记录的主体，并设定议程结合时代背景。 导演自己重构主题，观众受媒体影响。 微纪录片的优势在于“解码”广泛的影响力，在虚拟环境中进行心灵交流和认同，在信息爆炸的环境中进行深度思考。

二、微纪录片传播内容

微纪录片的表现形式适合网络传播，新媒体传播平台为微纪录片提供了良好的传播渠道。 互联网时代，营销越来越依赖大数据、迭代、碎片化等互联网思维。 微纪录片通过理解和加工不同的人和事物，产生新的生命形态。 其传播范式是商业内容的显性表达和公益内容的隐性描绘。 微文档以纪录片的形式吸引受众，往往通过历史文化、品牌故事和相关活动来宣传品牌和企业人文精神，成为商业定制微文档的主流。 这类微纪录片本身就是为了营销而创作的，属于广告的范畴。 它着重于弘扬企业文化和精神。 它在外在形式上似乎不具备商业性，但其主题却与品牌精神高度契合。 微纪录片依托于新媒体体制建立起来的运营模式，使其与传统纪录片有很大区别，通常会建立自己的运营和盈利模式。 视频网站与品牌客户建立合作关系微时代分集剧情介绍，根据客户活动需求解读文化和人物。 例如，2011年，贾樟柯与苏格兰威士忌共同制作了12集微纪录片系列《雨露》，以不同人物在不同领域所取得的成就为灵感，分享想法，鼓励新一代年轻人。 广告收入。 将产品理念和人文关怀融入影片，摒弃单纯的商业宣传，结​​合商业广告和纪录片的特点，营造产品与消费者的新型关系，提高收视率。

在万物互联的时代背景下，微文档在公益传播、文化传承等领域也取得了丰硕的成果，产生了积极的社会效应。 微纪录片是社会意识的写照。 微纪录片作为传播的价值符号微时代分集剧情介绍，传播着一种形象微时代分集剧情介绍_【推荐】新媒体语境下微纪录片传播范式研究微时代分集剧情介绍_【推荐】新媒体语境下微纪录片传播范式研究，其意义可以塑造人们的意识。 观众在消费这一精神产品时，通过视听感受进行交流，在情境中形成情感共鸣。 近年来，视频网站与文化机构合作，打造了《发现中国》、《中国梦》等系列微纪录片主题创作。 网友自发参与，通过互动分享，弘扬社会正气。 这类微纪录片具有公益性质，有共同的方向，或帮助弱势群体，或展现中华文化，使微纪录片得以流通和交易。

三、微纪录片的去向

信息汇作为信息的接收者，反映了最终用户对信息的接受程度。 依托新媒体的开放、普及和分享，微纪录片在选题和内容上有了更大的拓展空间，让信息通过终端直达目的地。 在视频风格上，微文档具有个性化、自由化的特点，从创意的角度来说，多渠道的传播可能满足了特定受众群体的需求。 ③微纪录片追求人物刻画。 字数有限，所以字有鲜明的特点。 微纪录片创作更注重“人”，深刻体会被摄者的心情，把握人物的特点。 突出细节，深入刻画人物，使人物深入人心，营造过目难忘的效果，提升微纪录片的传播力。 微纪录片打破时空壁垒，避免信息无效传递，直达目的地。 新媒体始终贯穿其中，成为内容的生产者、资金的提供者、信息的传递者。 媒体高度融合，用户自制的UGC（User指用户生成的内容）模式，视频网站按事实和热点更新。 两者形成良性互动，也成为提升微纪录片竞争力的重要手段。 同时，微纪录片反映出影像话语权的下移，其叙事作品在社会语境中触达普罗大众，互联网技术突破话语限制，获得自由高地。 话语权的下移让更多人参与到社会运作中，形成民间媒体的力量，打破媒体组织的排他性权利，将信息发布和传播的权力最大程度地下放到受众手中程度。

智利导演古兹曼说：“没有纪录片的国家就像没有相册的家庭。” ④纪录片是时代的姿态，是社会意识形态和投机性的结合，微纪录片的营销模式是创造需求的过程。 成为刚性需求，在营销方面会给创作者带来激情和回报。 中国纪录片市场处于衰退期，微纪录片的发展是对传统媒体的一种回馈，其小投入大回报的方式将赢得巨大的市场回报。 但同时，我们也要注意发展中的局限性。 在“自媒体”的特点下，制作团队的技术水平参差不齐，传播效果参差不齐。 同时，传播渠道的多元化，也让微纪录片陷入了“商业化”与“艺术化”的纠结之中。 微纪录片传播模式的发展也将受到影响。

微纪录片的传播特性将互动性最大化。 在网络环境下，也可以线下尝试，通过横版记录生活，以普通人的视角讲述宏大的主题，以传播的形式实现碎片化传播。 微纪录片最大的进步在于对社会底层形象的关注。 它直接记录了人物的性格，了解了人物的内心世界。 无论是琐碎的生活，还是个人的梦想，都反映了当下社会的真实形象，其记录对于未来的社会具有重要的价值。 在线虚拟空间就像一个狂欢广场，提供一个平等的空间。 正是在这种情况下，微纪录片的出现，也消解了艺术的权威性、深度和媒体主流内容的严肃性，将晦涩的说教表达得更加清晰。 直接更生动。 作为一部衍生于后现代表达的微纪录片，表现为解构权威、否定中心、拒绝主体。 微文档纪实影像的传播引发了对社会发展的思考。 生活中的小事似乎仍蕴含着浓厚的民主价值，社会民主力量的壮大也促进了社会民主意识的提高。

笔记：

①豪强。 电视纪录片的叙事[J]． 黑河学报，2011（5）．

②王纯之。 微纪录片：新媒体语境下内容营销的生力军［J］． 新闻知识，2013（12）．

③李宁。 生产形式、传播方式和营销方式的变革与创新——新媒体平台纪录片发展现状研究[J]. 当代电影，2013（8）。

④张欣。 跨文化视角下的纪录片主体性研究[M]． 社会科学文献出版社，2015：64。

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