美国语言类综艺节目排行_脱口秀经营经历：爆款综艺播放量88亿次，一个剧场半年服务近3万人次

美国语言类综艺节目排行_脱口秀经营经历：爆款综艺播放量88亿次，一个剧场半年服务近3万人次

还在“摸着石头过河”的脱口秀市场能否成为大众娱乐生活的习惯？

“有些男人很平凡，却很自信”——凭借这句金句，脱口秀演员杨力一炮而红。

有人认为她的笑话只是简单地表达了女性的心声，吸引了很多粉丝。 也有人认为她的笑话涉及性别歧视。 争议的背后，黑粉也跟着跟进。

上个月，英特尔再次请杨力代言广告引发争议。 有男性网友表示美国语言类综艺节目排行_脱口秀经营经历：爆款综艺播放量88亿次，一个剧场半年服务近3万人次，杨力不具备担任“以男性用户为主”的英特尔产品推广员的资格。 随即，英特尔删除了与杨莉相关的广告内容。 此举一出，引起女性用户的不满，双方在网络上展开了激烈的“骂战”。

不得不说，听了杨俪的笑话美国语言类综艺节目排行，不管是怒是喜，抛开争议，回归脱口秀行业，就意味着2021年的脱口秀成功出圈了。

最直观的就是网络综艺的火爆。 《吐槽大会》和《脱口秀大会》总播放量分别达到88亿和40亿+次。

线下“open mic”的出路似乎已经到来。 笑果文化透露，其2018年上线的小程序包括演出信息查询、订票购买、演员登台登记等功能，目前用户规模已达百万。 去年7月，笑果工厂落户上海新天地广场。 截至去年底，已举办商演200余场，上座率达99%。

如今，笑果文化在脱口秀业务之外也在不断探索业务边界，比如与腾讯、阿里、滴滴、OPPO、京东、支付宝、美团等品牌实现跨界合作。

种种迹象表明，脱口秀的商业化道路似乎走出了新的可能。 然而，作为进口产品，国产脱口秀尚处于起步阶段，脱口秀市场仍处于“摸着石头过河”的阶段。 能否成为大众娱乐生活中的一种习惯？

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不再有神秘脱口秀

脱口秀行业去年的表现，的确是喜人。

据笑果文化了解，此次线上大型网络综合“吐槽大会”总播放量达88亿。 《周六夜现场》（SNL）首次登陆中国，总播放量达12亿。

视频/脱口秀大会第三季公众号

被线上脱口秀吸引，越来越多的消费者开始关注脱口秀，并愿意到线下体验“会说话”的魅力。

两个月前的某个周末，在北京工作的95后张越是被“吐槽大会”和“脱口秀大会”吸引的消费者之一，对线下开麦感到好奇，于是他买了票去体验。

“说实话，现场脱口秀演员讲的笑话有的好笑有的不好笑，但现场的气氛还是很吸引人的。” 回忆起当天的消费经历，张月表示，她当天去的场地位置并不难找，虽然没有多少知名脱口秀演员如李诞、池子主持，而且有人不多，但是第一次下线看开麦的体验还是很不错的。

张月告诉《创业第一线》，没有屏幕的阻隔，台上的脱口秀演员和其他人一样都是普通人，而坐在她身边的观众都是年轻人，包括刚毕业的大学生和研究生. 演员和观众不时互相调侃，时间过得飞快。

“虽然现在让我想想是哪些笑话吸引了我，但我发现我什么都不记得了，但我真的笑了。” 张悦说，经过5、6个节目，她爱上了open mic的氛围，会继续现场体验。

图/笑果厂外景

就连一向不关注脱口秀行业的互联网观察人士也告诉《创业第一线》，最近朋友圈分享其他娱乐活动的人变少了，更多的人在春节期间分享电影。 “最近回忆过段时间，朋友圈里很多人都会看脱口秀，分享。”

事实上，从去年脱口秀组织的结果来看，很明显观众对脱口秀的热情高涨。

2019年，笑果文化完成近30场巡演，全国城市观众超过19000人次。 去年虽然上半年海外巡演取消，全国巡演也受到较大影响，但并未影响全年的表现。

笑果文化在上海有两个自营场地，分别是笑果工厂和山羊GOAT。 其中，笑果厂于去年与瑞安集团完成战略合作，并于7月正式入驻上海新天地广场。

笑果文化透露，从7月开业到去年底，新天地店已举办了200多场商演，平​​均每月服务观众4000余人次，上座率达99%。

笑果文艺演出合影/合影

当脱口秀不再是圈子游戏，创业者也蜂拥而至。

一位上海的脱口秀从业者向《创业前线》感慨，现在上海的脱口秀确实比较红火，“大概有十几部票房剧透”。

虽然行业内容供给有所增加，但主演的演出依然一票难求。 体验胡兰、周启墨、李诞等知名脱口秀演员的表演实属不易。 “（在上海）买不到票很正常，哪天票多了说不定就是新闻了。” 上海媒体从业者刘良说。

显然，在过去的一年里，随着网络脱口秀综艺节目的火爆，脱口秀节目成为了更多年轻人的新娱乐选择。 而笑果文化也在观众的热烈追捧下，等待着更多“腾飞”的机会。

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摸着石头过河

说起脱口秀节目，其实国内观众并不陌生。 “脱口秀”是英文“talk show”的音译，即脱口秀节目。 如1992年上海东方电视台开播的“东方直播间”，中央电视台的《说出真相》和《艺术生活》，凤凰卫视的《三人行》、《鲁豫有约》和东方卫视的《东方Night Tale”都属于这一类。

直到最近几年美国语言类综艺节目排行_脱口秀经营经历：爆款综艺播放量88亿次，一个剧场半年服务近3万人次，在国外脱口秀节目的影响下，脱口秀节目逐渐摒弃了嘉宾访谈的模式。 而是更贴近欧美的单口相声和单口相声，辅以主持人的个人特色，如《一个周立波秀》、《今日80后脱口秀》、《脱口秀大会》 》、《吐槽大会》等节目。

但国内的脱口秀还是一个新生事物，与美国成熟的脱口秀产业链相比，还很不成熟。

脱口秀的起源可以追溯到18世纪英国的咖啡吧聚会，人们在那里讨论各种社会问题，类似的形式在美国才真正出现。

基于深厚的酒吧文化和戏剧文化，脱口秀逐渐成为美国流行文化的重要组成部分。 在美国，各种脱口秀节目占电视节目总数的40%。 所以产业链也比较成熟，从酒吧、影院，到电视剧、综艺、编剧、主持人，应有尽有。 在美剧《了不起的麦瑟尔夫人》中，讲述了一位才华横溢的家庭主妇如何一步步成为顶级脱口秀演员的故事。

据统计，美国仅纽约就有上百个脱口秀节目，拥有庞大的粉丝群，一个演员一晚上最多可以追上五场。 美国有数以万计的单口相声演员。 即使他们不出现在电视上，他们也只能通过线下表演来支持自己。

顶级脱口秀演员靠聪明的嘴赚了很多钱。 例如，美国知名脱口秀主持人奥普拉·温弗瑞曾多次位居好莱坞十大最赚钱女明星榜首——早在10年前，奥普拉一年吸金3.15亿美元。

但在中国，脱口秀生态还不成熟，很多脱口秀演员甚至在贫困线上挣扎。 脱口秀演员李诞之前曾在节目中开玩笑说，他一度觉得络快要破产了。 几年前，如果没有综艺节目带来的名气和曝光度，脱口秀演员就是一个达不到白领薪资水平的职业，可能根本无法养家糊口。

图／李丹在笑果厂表演时

在国外，性和政治人物往往是美国脱口秀节目的两大法宝。 但在中国，脱口秀节目更多是靠与观众形成“共识”来吸引消费者。

笑果文化联合创始人兼CEO何晓曦在接受媒体采访时也表示，国外的脱口秀节目并没有太大的借鉴意义。 因为国内市场是一条自然增长的路径，正如李诞所说，中国的脱口秀已经进入了无人区，没有标杆可以参考，只能摸着石头过河。

好消息是，国内脱口秀机构已尝试走出多元化商业变现之路。

除了线上综艺和线下演出的收入，笑果文化的“喜剧+”整合营销也在去年吸引了众多品牌的关注。

比如去年10月，京东与笑果文化举办了“脱口秀大会3.5季”，邀请了李雪琴、周启墨、何广智等当红脱口秀演员为双11预热。之后之后，阿里邀请李雪琴举办“天猫双11开麦”脱口秀。 苏宁易购还邀请了4位脱口秀明星组成“最强小丑”组合，围绕购物消费话题畅谈苏宁双11的玩法和服务。

小果向《创业前线》透露，其合作的知名品牌包括腾讯、阿里、滴滴、OPPO、京东、支付宝、美团、海尔等。

此外，随着《脱口秀3》的热播，笑果2018年上线的小程序用户规模迅速增长至百万。

可以预见，从喜剧周边到短视频、直播等美国语言类综艺节目排行，未来“喜剧+”逻辑的商业模式值得期待。

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小众喜剧文化

虽然行业很火，但资本对行业的看法却不尽相同。

最受资本欢迎的脱口秀机构是笑果文化。 2016年至今不到五年时间，已获得8轮融资。 除了10天前获得腾讯的战略投资外，其投资方还包括天图资本和南山资本。

图/截自天眼茶小果文化融资资讯

不过，也有投资人认为，该行业本质上是一种小众喜剧文化。 不少资本望而却步，“因为行业的本质决定了，当你不继续用作品打动观众，很快就会被人遗忘。”

某知名投资机构投资人王伟告诉《创业第一线》，他们机构从未投资过脱口秀项目。

“我不敢投票。” 原因是脱口秀行业没有行业壁垒，不确定性太强。 王伟认为，脱口秀不像芯片行业。 “没有门槛，让人觉得一句话美国语言类综艺节目排行_脱口秀经营经历：爆款综艺播放量88亿次，一个剧场半年服务近3万人次，任何人都应该可以创业。”

正是脱口秀的文化属性，让王卫退却了。 在他看来，脱口秀是一门艺术，需要脱口秀演员不断创新，不断根据观众的喜好写出搞笑段子。 然而，文化创意产业的创新输出难以为继。 “目前只能说是风头正劲，短期内还是被看好，但由于‘门槛低+创业文化属性’，长期投资会带有很大的风险。”

图/《脱口秀3》放映

确实如此。 脱口秀不像女子组合试镜。 演员只要花时间练习舞蹈和歌曲，就可以完成常规的表演。 另一方面，脱口秀则需要演员不断地完成创作，让笑话听起来更能吸引大众。 但也因为创作的随意性和不确定性，可能会面临创新不足的困境，或者脱口秀内容无法真正深入人心。

李诞曾透露，平时写2万字，就要删掉1.5万字，笑话的流失率非常高。 所有的段子和段子都要通过读稿会集体创作，能上台表演的段子要反复打磨。

有网友分析，像李诞、池子这样的表演者每分钟能抛出3到4个段子，平均每个段子在15秒左右就打中了观众的段子。 对表演者的语言表达和节奏控制提出了很高的要求。

脱口秀演员陈晓静也在题为《也许，喜剧属于治愈系》的演讲中透露，真正接触脱口秀后，她才发现脱口秀真的太难了。

她说，一开始以为脱口秀只是段子，觉得好笑就够了。 但是随着我说的越来越多，我越来越觉得脱口秀绝对不是说笑话而已。 她认为脱口秀更多的是一种苦中作乐的生活哲学。 大家觉得好笑的事情，往往都包裹在演员的负面情绪和悲惨经历中。

“因为观众太敏感了，他们很容易察觉你是不真诚还是为了搞笑而歪曲事实。所以最好的办法就是放弃反抗，充分暴露自己。” 陈晓静认为，脱口秀演员是想把那些自己“破”的东西，写成段子分享给大家，让大家在自嘲的同时，在笑声中得到治愈。

主创们坚持自我剖析，持续输出内容，是脱口秀行业经久不衰的关键。 但想要一直拨动观众心中的弦，真的不是那么容易的。

“脱口秀现在很流行，但如果流行到像看电影一样成为大众生活中的一种习惯，那还差得很远。” 上述媒体从业者刘良表示，在全国各城市中，上海的脱口秀基因最强，很多人去上海都会尝试看脱口秀，“但即便是上海的脱口秀行业仍处于起步阶段。”

也就是说，脱口秀在中国还是一个小众游戏。 《创业前线》通过天眼查搜索关键字“脱口秀”，只搜到72个相关票房剧透。

当然美国语言类综艺节目排行，少数并不代表没有机会。

就像何小曦在接受媒体采访时说的，“作为一个络，我们更关心的是市场有没有成长空间，还有那么多人没看《吐槽大会》 ，很多人都没看过，线下脱口秀表演都是市场机会。

或许有一天，被综艺节目挽救下来的脱口秀，能够以比传统相声更年轻、更潮的内容，让更多的观众愿意为之买单。

*本文中张越、刘良、王伟均为化名； 脱口秀相关图片由笑果文化提供。

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