电视剧功夫婆媳剧照_【专访】赵冬苓观众对现实题材剧的热度变了

电视剧功夫婆媳剧照_【专访】赵冬苓观众对现实题材剧的热度变了

“作为一个创作者，我们的生活态度很重要，如果一味的哗众取宠，写老百姓生活有多苦，或者干部工作有多辛苦，那你就落入了一种庸俗的境地。”其实人生不是这样的电视剧功夫婆媳剧照，换个姿势，你会发现人生真的是一出悲喜剧，这部作品有泪水，但也有欢乐。眼睛，你会发现生活充满乐趣。”

上月中旬，赵冬苓执导的现实题材巨作《房子》好评如潮，圆满收官。 该剧以包头市北凉搬迁为主线，讲述了搬迁过程中，从摩擦、误会到齐心协力，最终实现和谐搬迁，让百姓安居乐业的故事和知足。 “拆迁”一直是一个社会矛盾特别尖锐的题材，也是一个非常“难”写的题材，这让赵冬龄在创作之前就“打退堂鼓”了。 然而，经过实地考察，赵冬龄被一个个生动的故事打动了。 为了创作该剧，她三度奔赴北凉，采访了一大批拆迁干部和当地群众，“这部剧几乎每一个故事都有原型，有些事情真的不是坐在家里就能凑出来的。生活提供给我们，成为我们创作的源泉，这部剧是一种完全基于现实主义的思考和讲述。

30多集的电视剧体量，显然无法全景式展现这个民生工程。 赵冬龄在这部剧中做了一些非常有趣生动的创作，选了一些有趣的、有感情的、有深度的小说。 故事是用来完成叙事的，“我希望能够写出人间的复杂，人间的冷暖电视剧功夫婆媳剧照_【专访】赵冬苓观众对现实题材剧的热度变了，我希望从这个角度去提炼素材，不是简单的政府解决老百姓的困难电视剧功夫婆媳剧照_【专访】赵冬苓观众对现实题材剧的热度变了，老百姓才会感恩。要避免这种假的东西，要避免这种创作倾向。创作者应该写出真正打动自己的东西，同时也觉得他们会打动观众。” 作为一部现实主义作品，真正让观众爱不释手的法宝一定是将最真实的生活状态呈现出来，将真实的生活肌理有趣、有机地呈现出来。”作为创作者，我们对待生活的态度非常重要。 如果一味的哗众取宠，写老百姓生活有多难，干部工作有多难，就落入了一种庸俗的境地。 其实，生活并不是这样的，换个姿势，你会发现，生活真是一出悲喜剧。 这部作品有泪水，也有欢乐。 当你用更清醒、更善良的眼光看待生活时，你会发现生活充满了乐趣。”赵冬龄说。

《安居》剧照

如今的电视剧市场充斥着大量的谍战剧、玄幻剧、抗战剧、年代剧。 真正写实的创作很少。 赵冬龄也坦言，写写实题材可谓是“辛苦了”。 ”、“太贴近生活了，你的任何虚伪和歪曲观众都能看出来，我写过这种写实的剧，也写过传奇剧。 肯定比传奇剧要难写很多。” 但在“赚快钱”的今天，依然有一批兢兢业业的创作者，迎难而上，创作出了《欢乐颂》、《神秘的沙》、《中国式的感情》等优秀的现实题材作品。 赵冬龄认为，当大IP的审美逐渐变得单调时，现实题材的剧肯定会重新回到大家的视线中，但随着城市化和现代化的发展，观众更新，一些市民有趣的家庭伦理电视剧功夫婆媳剧照_【专访】赵冬苓观众对现实题材剧的热度变了，妈妈——婆媳恶斗的题材可能会逐渐降温。 相反，像《欢乐颂》这样真实反映社会现实的作品，其主人公作为社会人与其他社会人的关系，却引发了讨论的热潮。 “我们可以发现，观众的兴奋点是不一样的，中产阶级、精英阶层、都市白领正在崛起电视剧功夫婆媳剧照，他们的话语权很大，他们不会满足于看‘空’至于粗糙的东西，他们更关心社会现实，希望看到一些更能传达社会现实的作品。”

专访赵冬龄

创作者应该与社会对话

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Q：在这部剧的创作过程中，您是如何筛选并有机结合大量事实依据的？

A：我们在采访的时候确实拿到了很多素材，但是往往最好的素材是不能直接转移到影视作品中的，必须要再加工。 另外，你会发现，有些故事，听着听着很好，但真正写到作品里，却不适合。 也许用电视摄像机很难表现出来，所以我们放弃了。 有些故事写出来很有趣。 比如，两家人开着奔驰和宝马，为了10万元大打出手。 仔细想想，你会觉得这里面有一个特别的故事。 两家人都很有钱，是包头最好的一家。 为什么有钱人为了10万元而拼？ 这里面一定有故事。 这也给我们留下了充分的发挥空间。

Q：《安居》这部剧播出后好评如潮。 你觉得这部剧最吸引人的地方是什么？

A：其实我觉得最重要的是跟老百姓息息相关。 这不仅仅是关于搬迁。 有些人可能经历过搬迁，有些人可能没有经历过搬迁。 而《安居》所写的故事，其实已经超越了搬迁本身。 普通人生活的方方面面都进入了我们的故事。 我们的节目涵盖了各个年龄段和各行各业的人际关系，我想这可能是它受到观众欢迎的原因之一。

《安居》剧照

Q：每个阶段的现实题材剧其实侧重的内容都不一样。 您认为是什么因素决定了这一点？

A：其实，社会现实是什么样子，就决定了你的题材是什么。 我写了一部反映纠正冤假错案的戏，马上要拍了。 题材也很犀利。 随着我国法制建设的进步电视剧功夫婆媳剧照，一些冤假错案得到纠正，反映了社会现实。 我们在社会现实中有这样一个故事，艺术家总是想表达它。 比如那个时候为什么会出现《向往》？ 因为当时“文革”刚结束，大家都经历过“文革”，人际关系正在重构，所以出现了“欲望”。 如果现在去拍《向往》，显然大部分人都没有兴趣，因为大家都没有经历过那种事情。 大家对《欢乐颂》比较感兴趣。 《欢乐颂》的绝对收视率并不算太高，但是却有着非常强的话题性。 今年很多剧都有望爆火，但古装大片、玄幻大IP、大IP都没有爆。 为什么？ 我觉得这种审美已经​​饱和了。 作者也应该想一想，什么题材与当下的社会现实息息相关，大家真的有话要说。

Q：在创作方面，您认为需要掌握的现实题材的创作原则有哪些？

A：我觉得写现实题材的剧最重要的是保持一种诚实的态度。 比如一些社会矛盾我们可以不用写，但是不要说谎。 这也是我对自己的要求。 违背良心写，那不叫写实，叫洗白。 我希望自己能以诚实的态度去了解社会现实，然后传达出那种能引起大家共鸣的东西。 别人只好“傻”了。 比如我们可以偷懒写传奇剧。 《哈姆雷特》的故事自莎士比亚以来已经被写过很多次了。 如果你改变它，它就会变成“狮子王”。 改了就成了《都市金甲》，但是写写实题材真的不能偷懒。

Q：在当前的市场环境下，作为创作者必须坚守的是什么？

A：我一直有一个观念，创作者应该向社会发声。 为什么我能写出像《安居》这样的剧本？ 因为关注这个东西，就去了解了，采访了，引起了我的兴趣。 写这篇文章纠正冤假错案更是如此。 我知道这会很困难，但作为一个创作者，如果有志向，就应该为社会发声，而不是满足于做“快销品”，赚钱。 如果你想让自己的作品留下光彩，在划过天空时被人记住，那么你就不可避免地要关注社会现实，然后你就会写下你所观察到的社会现实。

Q：您认为现实题材剧未来的发展路径是什么？

A：现在电影有自己的法律，电影产业促进法。 我希望电视剧也能有电视剧的规律，就是说审查有规律可循，给大家划一个清晰的界限，然后大家在这个界限内尽可能自由地反映现实。 我觉得所谓的道，就是你知道这些东西你应该写，你会写，然后深入生活，潜心创作。

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