突围电视剧每集介绍剧情_他们的突破告诉我们，狗血也能拍得很高级

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四年前，港剧《玛格丽特与大卫之绿豆》的豆瓣评论区曾有过这样一段评论：

“贴近地面及时的剧本、大胆的拍摄手法、不落俗套的摄影构图，给这个停滞了十几年的本土电视行业带来了一些思考。”

时隔四年，同团队出品的《叹息桥》再次获得8.8分的高分评价。

《玛格丽特与大卫之绿豆》和《叹息桥》的画风在中国电视剧中独树一帜，被内地观众称为“性冷淡+强迫症的福音”。 两部剧都细腻动人，让人从角色中看到自己。 《叹息桥》甚至用环环相扣的罗生门来营造人与人之间的悬念感。

在这两部剧中，你会看到林保仪、周嘉仪、刘碧儿、吴咏薇、魏诗雅等熟悉的演员展现出全新的一面； 可爱，有能力的年轻演员。

《叹息桥》剧照

娱乐影城专访了两部剧的导演费波、二吴，以及编剧黄麒麟。

如果你是他们两部作品的观众，那么这段难得的对话会解开你的很多疑惑，比如这部全新港剧的幕后团队是怎样的？ 导演是不是很爱王家卫？ 为什么对作文有强迫性的追求？ 为什么细节总是那么真实？ 《叹息桥》中的“罗生门”技术是如何实现的？ 剧中人物代表了什么样的社会人物？

如果你不是这两部作品的观众，也可以通过这篇文章了解TVB以外的年轻港剧创作人，看看他们手中的电视行业创新火炬。

没想到和费波导演的话题居然从《屌丝漫》说起。

2014年，大鹏去香港拍摄《屌丝门》第三季，想找一些本地制作单位合作。 经朋友介绍，他找到了飞博。 拍袁琼丹那一集的时候，大鹏想找个工作人员帮忙客串一下。 看了一圈之后，他对费博说道：“要不，你帮我演这个角色吧。”

费波导演（左）客串《屌丝侠》

“那时候，网剧和短片在中国大陆很流行。” 费博说：“不过，网剧在香港还不流行，我会更专注于制作电视广告和网络短片。”

飞博的搭档是二五，他们是在剧剧透中认识的。 2006年，费波进入一家商业电台，开始接触拍戏； 2008年，他开了自己的Box 剧透 ，主要做电视广告和音乐录影带。 费博有时会帮二舞的票房剧剧透歌手拍摄MV。 和他接触多了，费博就会找二舞做广告的美术指导，由他负责拍摄工作。 后来，这成了他们的工作。 固定分工。

在TVB几乎垄断市场的香港，网络上本地制作的内容并不多，短片大多是广告商的订单。 但也正是这些广告，吸引了费博和二吴看上了拍摄电视剧的机会。

Viu TV于2015年获得免费电视牌照，计划于次年4月推出。

节目开播前几个月，吴二和费博为Viu TV拍摄了网络短片《玛格丽特和大卫》。 每集时长几分钟，由不同的演员表演。 反响非常好。 Viu TV制作部副总裁金光诚看到后，决定邀请两位导演拍摄开场剧《玛格丽特与大卫之绿豆》。

然而，两人从未有过任何拍戏或电视经历。

拍了多年广告，吴二并没有抱起拍影视剧的梦想，“因为我们都是门外汉，广告商离影视圈还很远。”

但有拍故事片的机会，“想都没想就答应了。”

吴尔导演（左一）与费波（左二）在《叹息桥》片场

前几集播出后，一些报纸和网络媒体开始讨论这部剧。 二吴回忆说，“他们说我们用了一些新的技术，还有人说我们做作，但我和飞博不太理解，因为从广告时代开始，我们就是这么拍的，我们没有……” “不要刻意营造风格。也许香港电视上这样的作品比较少，但实际上很多外国作品比我们的更夸张。”

《玛格丽特与大卫之绿豆》为Viu TV打响了第一枪。 在内地，这部剧的豆瓣评分高达8.9分。

《玛格丽特与大卫之绿豆》之后，这部剧的男主角林保仪签下了两位导演，并找到了编剧黄麒麟和美术指导罗万志，并于2017年组建了《我们的有限》。

《叹息桥》林保仪监制

只要看过《玛格丽特与大卫之绿豆》，就一定会注意到，导演绝对是王家卫的粉丝。

费坡承认王家卫对他的影响是深远的，但很多观众敬仰的不是刻意模仿，而是潜移默化中得到的滋养。

《玛格丽特与大卫之绿豆》的经典台词，除了画面，台词也很王家卫

《叹息桥》里关于保质期的台词让人想起《重庆森林》

对于二屋来说，在他的创作中影​​响最大的人可能是小说家村上春树。 他更喜欢一些日本导演，因为他们讲故事的方式比较内敛，擅长刻画人性，比如黑泽明和是枝裕和。

”村上最出名的是他描写的场景，描写人物穿着什么衣服袜子，环境里放着什么音乐突围电视剧每集介绍剧情，陈设是什么样的，都写得很用心。我发现，这些看似无用的东西，对建立你对这个人的理解大有帮助。

比如通过这个人听的音乐，喝什么饮料，穿什么衣服，你就会知道这个人的性格。

在《七武士》中，三船敏郎扮演的是一个非常粗暴的浪人。 有一个场景是他杀了人后用小便洗手。 那时我才明白，一个人的野性是可以用如此简单的生活细节表现出来的。 “

《叹息桥》剧照

负责拍摄的费波主要控制作品的镜头移动和构图：“在广告的世界里，每一个镜头都非常重要，要在短时间内讲一个故事。我和二吴有点执着-强迫性。角度、新的拍摄技术、相机位置和角度对我们来说都很重要。”

费博更喜欢远射。 他认为导演不断的场景切换会让演员不够投入，所以他希望用类似纪录片的方式来拍剧。

很多人发现这两部剧的构图很有特点，比如人物总是被放在镜头的角落里，周围的景物甚至因此变形，形成了独特的视觉冲击感。 费博说，因为电视剧和电影的比例一般都是16:9，他们希望好看，所以会把人物放在画面的一角，尽可能体现画面比例的特点。

《玛格丽特与大卫：绿豆》截图

《叹息桥》中有一个著名的场景，就是少年胡启元和妈妈一起吃饭的场景。 两人面对面而坐。 从窗外望去，他们倒影在一扇窗子里，就像两个人在监狱里。 飞博说他们在选景的时候就确定了这个场景会用在这个场景中。

《叹息桥》截图

在两部剧中，总会有俯拍和摄像机般的角度。 这是他们有意让观众体验一种难得一见的视角。

《玛格丽特和大卫：绿豆》的垂直俯拍

《叹息桥》俯视变形镜头

《叹息桥》坦白视角

在《叹息桥》中，导演们采用了华语剧中少见的“打破第四堵墙”手法，让角色对着镜头说话。 这些镜头本来是写在剧本里的，但是当让演员试拍现场的时候，他们一度怀疑要不要带走，因为担心演员这样面对镜头拍不好戏。

后来他们发现演员们有压场子的能力，才放下了这个顾虑。

李子勇突然对台下说：她挑男人眼光不好

《玛格丽特与大卫之绿豆》和《叹息桥》的画风在中国电视剧中独树一帜。 内地观众称其为“性冷淡+强迫症福音”，而在香港，费博、二无耿多处称其为“自然风”。

两部剧的美术指导都是罗万智，两位导演是广告时代就认识的好朋友。 在《绿豆》期间，两位导演都会给她定下一个色彩体系，每个角色都有对应的颜色。 二乌说：“我们更喜欢贴近自然的颜色，不会觉得这些颜色太冷。《绿豆》整个故事比较悲剧，这次《叹息桥》更悲剧，所以让人觉得很冷。”

很多观众发现《叹息桥》会突然闪烁。 很多人的第一反应是屏幕坏了。 其实就是梁书远这个人物的内心世界。 音效需要加点低音，颜色调整为高对比度的夜间模式。

（图片高能预警）

《叹息桥》中梁书元的内心活动

因为极其舒服的画面和配色，有人说他们的风格很像《布达佩斯大饭店》的导演韦斯安德森。

“很多人说我们像这个导演或者模仿那个导演，其实我们和他们很不一样，因为他们更极端。我们的制作资金不能像别人那样把艺术做到极致。我们做的是一个很简单，很简单的东西，不刻意造作风格。我们也希望《叹息桥》能做一些和《绿豆》很不一样的东西，但我们的《很不一样》出来的时候还是有那种“味道”。

《叹息桥》剧照

《玛格丽特与大卫之绿豆》有一集叫做《罗生门》。

那一集讲的是玛格丽特彻夜未归，她去哪儿了？ 你做了什么？ 大卫问过玛格丽特，又问过赵子龙，发现他们意见不一，情绪变化引起的怀疑让大卫很痛苦。

“我们都很喜欢这一集的设计，这是小说里没有的。” 编剧黄麒麟回忆道。

《玛格丽特与大卫之绿豆》播出后大受欢迎，ViuTV剪辑了另一版大卫，以大卫的视角讲述整部剧的故事。 黄麒麟认为，如果站在不同的人的角度来看，故事可能不太一样。 于是，带着这样的创作理念，黄麒麟和两位导演决定从《罗生门》的角度来创作一部短剧。

几位主创认为，把这部剧带到欧洲拍摄会更好。 说着说着，他们就想起了意大利威尼斯的叹息桥。

“《叹息》对我来说是一个悲剧故事，我曾经想把这部剧命名为《叹息之门》，然后我们发展了这个概念，选择了《叹息桥》这个名字。”黄麒麟说。

他们原本的计划是将《叹息桥》拍成五集短剧突围电视剧每集介绍剧情，但在创作过程中，剧本的容量开始膨胀。 线，并在胡启元的家庭背景、方晓薇和李子勇年轻时的故事等几条线中强化家庭伦理的内容。

“因为我们拍五集短剧的时候，并没有打算拍他们年轻的时候，而是会在人物传记中详细写出人物的背景。在写的最后，我们发现背景故事还挺丰富，所以就把人物传记拍了下来，放到了片头。” 黄麒麟说道。

主角青春的故事情节，方晓薇和李子勇的往事感动了很多人

于是，《叹息桥》就变成了现在的15集正剧。

但当时剧本其实只写了六到八集就开拍了，黄麒麟也是跟着现场写的。 有一段时间，黄麒麟忙于自己的首部剧情《金都》，缓慢的编剧进度给制片人和演员带来了不小的压力。

《叹息桥》会选择一两个场景，从不同人物的视角拍摄版本。 至于如何选择那场戏，黄麒麟说：“我会想，如果这个角色想把这个故事讲给朋友听，会包括哪一幕，那可能是角色的重点。”

当胡启元接受了何乐儿父亲的酒吧经营权时，从他的角度看，这是一份辛苦的工作，但对于何乐儿来说，她觉得自己是在帮助胡启元。

豆瓣网友林素然编译的《叹息桥》中的一些记忆偏差

还有一些细节在道具或设置上有所不同。 例如，不少网友发现，在胡启元看来，女友何乐儿家的枕头和妈妈家的枕头是一样的，但实际上女友家的枕头颜色不一样。 这个细节说明，在他心里，女朋友给他的感觉和他妈妈给他的感觉是一样的。

豆瓣网友奇图从不同角度整理抱枕

何乐儿和李子勇在香港街头边走边聊，却转过街角，走上了威尼斯的叹息桥。 这说明，在何乐儿看来，这次谈话让他们回到了当初在威尼斯初次见面时的感觉。

二屋导演有时候会想，观众会不会觉得他们做错了什么？

“其实这是我们故意放的bug，我们只是想提醒观众，不要相信我们的角色，我们的角色会撒谎，人们会记错，或者过于相信自己的经历，或者自欺欺人他们自己。我自己。” 二吴说道。

因为有不同的视角，演员会得到同一个场景的多个版本，他们需要记住不同视角的差异。

饰演何乐儿的魏诗雅说：“我们的演员需要好好沟通，比如这场戏如果是我的视角，我会告诉对方演员，在我眼里你的戏是这样的，他会根据以我的感觉，站在他的角度，我也会按照他的感觉去做。”

《叹息桥》每一集开头都会有透视人物的名字

这样的多角度叙事，也是对观众观察力的考验。 不过，黄麒麟表示，从《绿豆》开始，她就很惊讶观众的分析能力。 她知道观众很聪明，看得出来。

同样出于对观众的尊重，主创将剧集的很多部分都留白了。 比如，贾骏是谁的儿子？ 何乐儿的父亲怎么了？ 最后，方晓薇和李子勇在一起了吗？ 导演和编剧都希望把这些思考空间留给观众。

在二屋导演看来，人物是一个故事好不好的核心。

林保怡饰演的李子勇，代表了80、90年代成功的香港人群体：他们经历了1980、90年代香港的经济腾飞。 他们的价值观认为，一个人的成功与金钱挂钩，经历了一个伟大的时代，这个人从很穷到很富有，却发现很多东西比金钱更重要。

周嘉怡饰演的方晓薇，是25日有望存在的港人类型：充满大爱的她。 当香港从渔村变成大都市，再到经济不景气时，总会有一些人，无论身处逆境或困难时期，都充满爱心。 正能量。

李子勇和方晓薇年轻的时候，由于家庭原因，两人都很早就开始工作了

陈焕仁饰演的胡启元是另一种香港人：不管香港发生什么事，他总是为自己着想。 表面上，他是个好人，但在一些不为人知的地方，却对别人造成了伤害。

岑佳琪饰演的贾骏，写的是新一代的年轻人。 站在25岁的角度：“很多人说，当香港的经济越来越差的时候，那些年轻人的出路好像越来越窄，所以我们会写贾骏突围电视剧每集介绍剧情_他们的突破告诉我们，狗血也能拍得很高级，他得了绝症随时都会死去，我们想写一个没有未来的年轻人。”

卫诗雅饰演的何乐儿是这样一种人：“生在最盛世，她拥有一切，却不懂得珍惜。那我们觉得这种人其实是一个悲剧人物突围电视剧每集介绍剧情，因为她自己都不觉得幸福，经济好的时候还有这样的人。”

看似老实负责的胡启元，其实总是在伤害别人

黄麒麟和二舞在人物塑造中发现，一个人之所以成为今天的样子，与自身的经历、外界的影响，尤其是原生家庭密切相关。 因此，二舞和黄麒麟在人物的原生家庭上花费了大量的笔墨。

比如李子勇和胡启元的比较，就是原生家庭对人影响的比较。

母亲去世后，李子勇不再管父亲，他可以去任何地方，甚至可以出国，他可以做一个好人，也可以做一个偷东西的坏人，他处于一种自由自在的状态。 胡启元恰恰相反。 母亲对他的控制导致了他的心理压抑。

为了代表胡启元这样的人，黄麒麟和导演做了很多资料搜集，其中很多资料都来自他们这边。 有些故事太残酷太恐怖，他们不敢写在剧本里。

胡启元被妈妈要捏碎玩具的故事，发生在剧组制片人身上，当时他才十岁左右。 成年多年的制片人再次提起这件事，眼眶还是湿润的。

因为原生家庭破碎，方晓薇长大后也是一个很敏感的女孩。

贾骏这个角色是编导导演设置的唯一一个比较通透，比较有上帝视角的人。 黄麒麟说：“不管是一些想说的台词，还是一些想骂的突围电视剧每集介绍剧情_他们的突破告诉我们，狗血也能拍得很高级，我都会写在贾骏的角色里。” 在人物方面，比如他批评医疗制度，并称其他人“生命短暂，浪费时间”。 我觉得非常需要一个角色来支撑整个系列压抑悲观的部分，或者大家不敢表达的东西。 所以这个年轻人是一个非常舒缓的位置。”

在导演二屋看来，“贾骏看似是一个不正常的人，但其实他是最正常的。整个现实世界就是这样，我们自己也希望相信一些事实，但实际上并不是这样的完全没有。儿子。

剧中最通透的贾骏，贡献了不少金句

有些剧情因为章节不够没有保留，比如梁淑媛和她丈夫的事件，还有李子勇去比利时后的空白时间。

《叹息桥》中何乐儿和胡启元的遭遇，拆解、粉碎了“婚姻的意义”。 有人说，从某种角度看，这部剧是一部“劝婚片”、“人生恐怖片”。 黄麒麟颇为赞同：“可能我是一个对婚姻和生活比较悲观的人，开心的片子已经够了，还有一些不开心的片子来记录生活的另一面。”

“因为多年以后，当人类找回历史，或者当外星人来地球观察人类时，他们可以有不同的视角。”

一张结婚照，但是很多观众看到这个的时候，背后都是一阵寒意

另外，二舞和黄麒麟还特意在剧情中加入了很多八卦。

黄麒麟说：“因为上次《绿豆》的画风很轻快，很逼真，我和二悟就想，要不学点跌宕起伏的剧情，所以特意把平时看不到的狗列了出来。出现在港剧中，血腥的情节，癌症，精神病，告白，童年的阴影，我们正在试验，想加入一个非常戏剧化的剧情，用一种非常轻松的表达方式，看看会不会出现一些新的形式碰撞。

“其实在香港的制作中，对我们来说最困难的地方之一就是选角。”

二吴无奈道：“TVB签了很多演员，但我们能找的人很少，如果找大家熟悉的演员，又不是TVB的，可能会很贵，我们小的很难，那么我们需要找到好的新人，必须有，但我们必须说服投资者使用新人。”

《叹息桥》原计划使用《玛格丽特与大卫之绿豆》的原班人马，但两位演员均未能出演该片。

很多人还记得在《玛格丽特与大卫之绿豆》中饰演Candy的唐易。 《叹息桥》的剧组本来是想请她来演的，但找到她的时候，却发现她已经签约了TVB。

《玛格丽特与大卫之绿豆》剧照林保怡周嘉怡

《叹息桥》剧照林保怡周嘉怡

何乐儿在选角的时候，导演就想到了卫诗雅，“我们以前看过她，觉得她还有一些可以发挥的特点，那么这次我们也对卫诗雅做了一些调整，适合她……”

《叹息桥》剧照，韦诗雅

在年轻演员方面，导演也比较满意。 谭善言之所以选择饰演年轻时的周嘉怡，是因为两人有点像，而林保仪年轻时的演员陈建朗，乍一看不像林保仪，但导演觉得陈建朗的深意表情和林保仪很像。

陈建朗饰演李子勇的青春，他还是个青年导演

另一位非常抢眼的青年演员是饰演贾骏的岑嘉琪，导演透露，他们一开始有了这个角色，就马上找他来演，而且是根据他的特点来写的。

胡启元这个角色，在导演看来是全剧难度最大的角色，因为这个角色在小时候经历过母亲精神压迫的痛苦。 这种小时候受过伤的人，通常表现得非常好，看起来也很正常。 导演本来是把这个角色写给林保仪的，最后他们发现，林保仪来演，未免有些太自然了。

后来，他们请来了出演多部影视剧的音乐人陈焕仁，一拍即合，希望他能演一个隐藏的精神病人，不会暴露的那种。

《叹息桥》截图，陈焕仁饰演胡启元

而后林保仪饰演的李子勇，是一个与之前深入人心的大卫截然不同的角色。

只要看过《叹息桥》，就很难不记得片中胡启元那令人毛骨悚然的中年母亲，由港剧金像奖最佳女主角邵美君饰演。 导演二屋透露，孩子们受到精神压迫的镜头让在场的所有人都安静了下来，有人看到还哭了。

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叹息桥邵美君截图

从《绿豆》合作到《叹息桥》的潘灿良，是港剧金像奖的最佳男主角。 此外，这部剧还有秦沛、刘兆明、艾薇、郭峰等观众熟悉的演员。

《叹息桥》剧照秦沛

“大部分香港人的电视一开就是TVB，要换新的电视台要等很久。” 导演二吴告诉娱乐工作室，他不认为ViuTV改变了这种情况。

香港的电视业是否停滞了十几年，我们很难下定论，但格局确实固化了几十年。

另一家人们最熟悉的香港电视台亚视，在TVB的阴影下一直被称为“二奶卫视”，一直苦苦挣扎到2016年底。

HKTV曾经声势浩大，甚至掀起“挖角潮”，不少TVB演员纷纷离职成为HKTV艺员。 就在人们以为T​​VB的垄断即将被打破，香港电视业革新的时机临近之际，港视却因为没有拿到免费电视牌照而在2013年大量裁员，相当惨烈。

常驻TVB的TVB确实是港剧辉煌的主力军，但是现在，还有多少人只是因为情怀而期待呢？

《叹息桥》开播前，TVB的《法证先锋4》在内地平台播出。 豆瓣评分徘徊在5分左右，质量一言难尽。

黄麒麟也深受1990年代TVB剧的影响。 《大时代》、《九五至尊》都是她的最爱。 然而，她现在看到的是，“有很多年轻人不看TVB，现在很多TVB的观众可能是老人、家庭观众或海外华人，当年轻人不再看TVB时，应该有为年轻创作者提供更多资源。”

《叹息桥》剧照

过去，香港影视业崛起的渠道多是靠从草根做起的“红裤衩”，因为市场变小了，传统渠道也收窄了。 有机会拍摄一些小作品。

费波和二屋是广告导演，没有拍过电视剧的经验，ViuTV却选择他们拍台剧，可见胆识。

黄麒麟写《玛格丽特与大卫之绿豆》剧本时，年仅29岁。 30岁时，她编写的剧本《金都》获得香港首部剧情立项奖。 在政府的奖金和导师的帮助下，这部故事片得以制作并获得了去年的台湾电影金马奖。 而今年的香港电影金像奖更是获得了提名。

"Many say that Hong Kong and TV have or even died. From this , we don't have Many ; but where there is , there is . that when it , some will . ." Huang Qilin said.

" " Huang Qilin, Tang

Times are for young in Hong Kong. Erwu that the low of the gives many young the to .

Huang Qilin once wrote the drama for HKTV: "When I was in HKTV, I felt that TV were an that . At this time, are and may some TV . For Hong Kong, the of Not a TV , but an .”

In to the by the to the TV , the with the can also bring some new .

" of Sighs" has been in very early, and the main has also held in . In the in , Huang Qilin took out three of the , and asked: "The hero was a thief when he was young, is that okay?" In the end, did not this doubt.

Feibo and Erwu have been to many . Huang Qilin in many short film in the when she was a , and many of her are also from the . Some they can't get to. But after going to , my told me that there are many that Hong Kong see, but there are on the , such as many art films, art that I can't hear , so it had a big on me at the time."

"The of Sighs"

After " and David: Mung Bean" was in the , the main would go to Weibo and to read 's . On the 25th, they found: " will dig out the and see our . In these It is more than Hong Kong .”

" and David: Mung Bean" once in the , among to Hong Kong , and also some new who are not to the label of "Hong Kong drama". At that time, both the and the from film , but of them the .

For Huang Qilin, there are many in the , but she needs to live there in order to write .

Fei Bo and Erwu think they are still , and they don't have much to shoot other 's , so they back: "We just want to focus on our own , so that we can them , we don't want to the . , we want to keep we try other ."

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