抗日电视剧抢女人剧情介绍_抗日剧编剧入门指南

访客2024-02-23 17:52:4961

大年初二，我在老家县城的澡堂洗澡。沐浴池内，云雾缭绕，热气升腾，挂在墙上的电视正在播放抗日剧。浴池里的人津津有味地看着这奇幻的剧情。我心想，这都过年了，电视台不能放什么合家欢的电视剧，这种打打杀杀的片子呢？

不过说起抗日剧，现在已经成为了我国影视剧中的主流类型。据称，在横店影视城，全年有48个剧组“抗日”，一天死一个人多达8次，一部30集的电视剧拍了4个月。这样一算，横店一年消灭的鬼子数量已经接近10亿，散开绕地球两圈，堪比某款奶茶的销量。

别小看抗日剧。 2016年，中国18家地方电视台共有90部剧集收视率前5。其中，抗日剧55部，占比61%。一部火爆的抗战剧，利润率可达200%以上。比如《永不永恒的数字》投资只有2000万多元，利润率却高达300%。有这么多钱，也难怪导演们扎堆“抗日”了。

既然抗日剧这么火，以后想写电视剧的可以开始写抗日剧了。看了一些抗日剧和相关影评，笔者体会颇多，独享其乐。然而先贤都说独乐不如众乐，所以我努力写了一部抗日剧编剧入门指南。相信大家看完后都会有所收获。 ”。

一、主要任务设定

任何一部剧都必须有一个主线，最好只有一个主线。在这方面，大部分抗日剧都做得不错。他们没有像《演艺圈的梦想》那样的十几条台词，让人看得眼花缭乱。

《利箭行动》中的主要任务是主人公李健率领的抗日队伍切断日军的武器补给线抗日电视剧抢女人剧情介绍，暗中惩恶除奸。《孤岛飞鹰》的主要任务是主人公燕双鹰带领抗日队伍铲除日伪汉奸，保护太平天国留下的宝藏。

“敌后便衣队”的主要任务是陈中华大队长率领的抗日小分队反击日伪特务组织“飞天护航”。《神枪手》的主要任务是主人公张翔带领几个小伙伴化身神枪手，与日本鬼子展开一场狙击对决。

在设定主线剧情时，可以从“惩奸除恶”、“保护宝物”、“个人成长”等角度进行构思。比如燕双鹰守护着太平天国的宝物。我们可以发散思想，保护义和团的宝物。张翔逐渐成长为战争中的神枪手。我们可以借此来发散我们的思路。主角在战争中逐渐成长为优秀的迫击炮手。只要确立了主线剧情，后面的剧情填充起来就容易多了。

2.阶段选择

抗日剧的舞台一般都在一定范围内，很少会跨越几个省份，不像《流浪地球》这样的科幻片，甚至可以在太阳系中漫游。原因自然是为了控制生产成本，实现利益最大化。

《敌后便衣队》舞台在淮北地区，不会越界到长江地区；《双贼王》的舞台在华北矿区；小县城。

布景时，最好选择陕北及其周边地区，以及淮北、皖南地区。一是因为这些地方有八路军、新四军、国军、日军、伪军，各种势力错综复杂，很容易为剧情提供冲突点。二是因为这些地方多为山地，更适合抗日战士打伏击。除此之外，还有一个原因，就是山区容易出土匪，而土匪又是抗日剧中经常出现的角色。

《敌后便衣队》剧照

三、主角设定

主角分为两种类型。一是一开始不属于国军、八路军、新四军。 ·····个个身怀绝技。他们虽然也打死了日本鬼子，但思想觉悟不高，没有意识到抗战需要结合人民的力量。最后，经过一系列事件，他们醒悟过来，加入了八路军或新四军。

比如《冲向枪声》中的土匪头子雷子峰，在八路军特派员上官宇飞的开导下，抛开党派偏见，最终与八路军领导的八路军会师。刘建功去抗日。另一个是中国军队的士兵，但他们不是普通士兵，而是刀枪不入的“特种兵”。在组织上，这些人每个人都有黑客的属性，所以我们将他们组织起来，组成了一个作战小队，执行特殊的任务。

又如《敌后便衣队》中的新四军便衣队、《神箭行动》中的八路军神箭特战队、《孤岛飞鹰》中的隼刺客队，以及国军在《女子炸弹》票房剧透。 Army Women's Bomb 票房剧透。所以，在写剧本的时候一定要记住，团结就是力量，不能像《美国队长》那样夸大个人英雄主义。

《抗日英雄》合影

4.配角设定

配角的设定可以牢记以下套路。第一，抗日小队的领队必须是一个成熟稳重的大叔，从外表上看是个好人；

第二，日本军官肯定都是猥琐发达的，外表不是正经人，但都能说一口流利有韵味的普通话；

第三，汉奸一般都是胆小的样子，不是驼背就是咧嘴笑。在日本军官面前，他喜欢不停地喊“太君”，尴尬地奉承，但在普通人面前，他却喜欢嚣张跋扈，威风凛凛，问“你们都是好公民吗？”。在服饰方面，他们喜欢穿长袍，大摆大袖，歪戴帽子。通常站着或不站着，坐着或坐着。

第四，日本军官必须配备得力干将——日本女军官或女间谍。她们一般都长得好看抗日电视剧抢女人剧情介绍，身材迷人。潜台词是日本的化妆品质量很好。她们在剧中的主要作用就是为上级搞一些阴谋，或者直接上阵，化妆成中国女人，勾引抗日战士，良心作祟。

第五，还要有一个有魅力的女同志。她的身份可以是土匪头子，也可以是剧透，也可以是武林传承者。除了惩奸除恶，她还会在工作时间与其中一位主角发生暧昧关系。男女配在一起，干活不累。大家在与鬼子战斗的过程中共同学习，共同成长。总之，有了以上几位配角抗日电视剧抢女人剧情介绍_抗日剧编剧入门指南，基本上一部抗日剧的人物都到齐了。

《少女炸弹》剧透中的日本女军官

5.人物造型

抗日剧的主角一般是四五个人，组成一个小团队。主角们在外貌上分为两个极端，一端很幼稚，很土气，一端很农村非主流。比如《敌后便衣》中的马洛同志就是新四军的战士抗日电视剧抢女人剧情介绍抗日电视剧抢女人剧情介绍_抗日剧编剧入门指南，但他平时不穿新四军的衣服。乍一看，他以为是陕北牧羊人。

另一头很时尚，很新潮，比如吴奇隆在《冲锋枪声》中饰演的雷子枫，大背头，即使刚从枪林弹雨中走出来，头发也是一丝不苟。这种发型会消耗大量的发胶。估计是抗日时期托尼导演亲自为他制作的。甘婷婷饰演的女主，不仅拥有韩式平眉，而且皮肤白皙，就像刚用过微信隔离霜一样。

还有《孤岛飞鹰》中元芳饰演的燕双鹰。所以，在创作的时候，可以翻翻时尚杂志，看看现在最流行什么造型，从而塑造出自己笔下的主角形象。

《孤岛飞鹰》男主燕双鹰

《冲向枪声》海报

六、武器配置

抗日剧的主角大多是民间高手。作为高手，他们使用的武器一定不能像日本的三八大盖那样常规，而是要有自己的特点。特种兵器有两种，一种是体积小，携带方便，可以通过鬼子的安检，比如《鬼子不留》里李占奎用的飞针，《鬼子不留》里李健用的飞刀。《利箭行动》、《敌后便衣队》中马洛使用的包子、《满山打鬼子》中孩子们使用的弹弓等。

另一种是贯穿式武器。这些武器都不是抗战时期的，但都可以被哆啦A梦的时光机使用，来到抗战同志的手中。比如《铁血使命》中女性炸弹票房剧透，《孤岛飞鹰》中的肩扛式火箭筒、燕双鹰的M92（1975年上映），《中国》中新四军战士的AK47 《兄弟会》（顾名思义，1947年问世）的）等等等等。可以说没有不能出现的武器，只有想不到的武器。所以在写剧本的时候，可以给角色配备独特的武器，让角色挡人杀人，佛挡佛杀佛。

《女性炸弹》票房剧透使用穿甲弹

七、神技

因为光环的加持，主角们身怀绝技，武功高强。比如《抗日英雄》中四大女主的神功——铁砂掌、骨棉掌、手撕魔王、九阴白骨爪、少林金刚拳、天梯天梯、刀枪不入等，女主《弦上之箭》徐二航的神技——托马斯的回旋加百步穿杨的箭术，《敌后便衣》中新四军刘葫芦的神技——两枪齐射一次，光听耳朵就射下两只鸟……别说日本鬼子了，就算是战狼，在他们面前都是战争渣滓。

我建议大家，想要给主角带上光环，一定要为他们设置自己的特殊技能。这些技能的灵感可以从《火影忍者》、《海贼王》、《神雕侠侣》、《天龙八部》、《蜘蛛侠》等优秀作品中获得。复制粘贴，改名改姓，一招掌握，打造出拥有压倒性战斗力的主角，不过是分分钟的事情。反正这个不用像写论文一样查抄袭。大家可以放飞自我,化妆,啊,不,艺术创作。

另外要提醒大家的是，在给主角设计魔法技能的时候，一定要按住牛顿等科学家的棺材板。比如《抗日英雄》中的某位英雄，可以不带任何装备在空中飞行抗日电视剧抢女人剧情介绍_抗日剧编剧入门指南，当鬼子的子弹命中时，他还可以在空中360度翻滚躲避子弹

在《永不磨灭的号码》中，营长孙成海向天扔了一颗手榴弹，击落了嚣张的日机；而《神枪》中的某国军军官说，“德国有一种流传已久的射击方式，叫做枪战术，就是在子弹射出的瞬间，射手迅速抖动手腕。手腕抖动得越快，就越能得到我们需要的完美曲线。

你看，他说的很有道理，方舟子都说不出话来了。这给大家一个启发，就是在设计魔法技能的时候，忘掉自己学过的物理知识，放空自己，归零，这样才能放开手脚，解放思想。

《抗日英雄》中女英雄的太极掌

8.灵感来源

俗话说，熟读唐诗三百首，即使不会作曲，也能背诵。创作一部“优秀”的抗日剧，需要博采众长，从众多经典抗日剧中吸取营养。

比如电视版《抗日英雄》、《抗日英雄》电影版、《敌后便衣队》、《一个鬼子都不掉队》、《一起打鬼子》、《铁血》使命》、《孤岛飞鹰》、《两个女强盗》等。这些经典作品开阔了前人的脑洞，开创了打破三观的先河。

也许你会说，这些电视剧才40、50集，没时间全部看完，怎么办？别慌，别着急，现在我郑重推荐日本人岩田宇保所著的《中国抗日电视剧读本》。

岩田裕博是一个深受资本家剥削和压迫的上班族。一次偶然的机会，他看到了一部中国抗日剧，从此一发不可收拾。他用了六年的时间，看完了21部抗日剧，共678集。

为了向日本民众介绍自己的经历，他编写了这本《中国抗日电视剧读本》，从21部神剧中摘录了经典段落，并以截图和文字说明的方式进行了详尽的解说，尖锐的吐槽。此外，他还贴心地将每部剧中的人物关系以图表的形式画出来，让读者一目了然。如果你没有足够的时间看剧，我建议你看看这本书，相信你会有所收获。

《中国抗日电视剧读本》封面

10.创作时的禁忌

写抗日剧的剧本时，绝对不要看抗战时期的史料，更不要去看一些优秀的抗日影视作品，比如中国的《血城》，美国的《血战钢锯岭》，还有一些抗战题材的纪录片，如《一寸山河一寸血》、《我的抗战》等。

否则，你看了之后就会发现，抗日战争是那么的艰苦、残酷、血腥。原来日本兵的智商不是负值，也不是个个都瘦得跟麻棍似的。当时的日军，尤其是战争初期的17个常备师团，兵员扎实，战斗素质一流，更不用说装备精良了。在长期军国主义教育的洗脑下，他们产生了建设大东亚共荣圈的幻想、推翻白人优越感的狂热、为皇帝而死的献身精神。

所以，在战争中，想要杀死一个日本兵，或者俘虏一个日本兵，都是极其困难的。毛泽东在《论持久战》中说：“日军的强大，不仅在于武器，还在于对官兵的培养——他们的组织，他们的自信心，因为他们从来没有过去打仗输了，他们对皇上和军队的信心。” 对鬼神的迷信，其傲慢自大，对中国人的蔑视等特点；这些都是日本军阀多年武断教育的结果，也是日本的民族习惯。

这是我军杀的多俘虏少的主要原因。因此，在很多情况下，尤其是在平原上的战斗中，最大的歼灭，比如全部或大部分的俘虏，都是很困难的。 “

因此，如果你阅读了上述抗战时期的史料和相关的影视作品，在写剧本时会极大地制约你的想象力。而当你们写过几部抗日剧的剧本后，你们就会发现，刘慈欣呢，他是不是和我们一样有想象力呢？

相信大家看完这篇抗日剧编剧入门指南，都会露出尴尬却又不失礼貌的笑容。希望大家认真学习，灵活运用，为抗日剧的繁荣发展贡献自己的微薄之力。抗日剧是一个巨大的文化宝库，而我只是入门级的。想要挖出更多的宝物，还是需要大家齐心协力，上下寻找！

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