电视剧人人世间剧情_专访《世界》导演李录：“任何时代都是以小人物为分母组成的”

电视剧人人世间剧情_专访《世界》导演李录：“任何时代都是以小人物为分母组成的”

电视剧《天下》展现了“沉默的一代”，也饰演了“沉默的一代”。

开场场景是1969年的中国，在城乡结合部“光文片”的东北省会吉春市，一个叫周炳坤的年轻人经历了两件大事：一是亲眼目睹一大批死刑犯被枪决，其中一人是一起去工厂车间干活二是他父亲周志刚要去“三线”做瓦工，支援三线建设线。 他的弟弟周秉义和妹妹周容也响应号召“上山下乡”，成为了知青。 下一个“老疙瘩”周炳坤与母亲相依为命。 一家人的生活轨迹从此发生了翻天覆地的变化。

故事从这里展开，跨越五十年。 身为“摄影胶片”永久居民、出身工人阶级的周家五口人是故事的中心，枝蔓从中辐射。 除了周家，《天下》中的人物多​​达百余个，勾勒出一代人的“大江大河”。

该剧改编自作家梁晓生的茅盾文学奖获奖小说《人间》。 李录导演拿到小说的时候电视剧人人世间剧情，《世界》还没有获奖。 李璐看完后非常感动，决定将其改编成电视剧。 他之前的两部代表作是反腐剧《人民的名义》和法治剧《巡视组》。 此前，他曾任南京电影制片厂副制片厂长、江苏电视台电视剧制作中心主任。

李璐有拍电视剧的野心，要想拍电影就得拍一部好作品。 《人间》里的小人物，符合他对“伟大”的定义。

项目敲定后，李璐约梁晓生见面。 他问梁晓生的第一句话：你为什么要写这部小说？ 梁晓生告诉他，一开始只是一些个人感受。 梁晓生的父亲是“大三线”的一名建筑工人。 他在 20 世纪 50 年代中期离家，每隔几年才回来一次。 好不容易回家探亲，“知青”梁晓生又下乡了。 他总是想念他的父亲，很少见到他。 梁晓生写《人间》的原因之一是为了弥补情感上的不足，尤其是在父亲去世之后。 他觉得自己要用文字向那一代工人致敬。

梁小生一家的情况，和《人间》中的周家很相似。 “文化大革命”期间，父亲去了三线，梁晓生和哥哥下乡，家里只剩下母亲、哥哥、妹妹和一个弟弟。 哥哥患有精神疾病，弟弟承担起照顾全家的重担。 剧中的周炳坤有着小弟弟的影子。 “这些留在城市普通工薪家庭的年轻人，在我们的文学、话剧、影视剧中几乎是缺失的，很少有人出现，他们是沉默的一代。那我就给他们写一本书吧。” “ 梁晓生在接受采访时说。

梁小生对李禄也有意见，他问李禄：你为什么要把这样的小说拍成电视剧？ 李璐回答：“我对工人题材有感情。” 七年前，李路自掏腰包买了一部工业题材的小说，却找不到编剧。 和梁小生一样，李璐也是东北人。 在他的成长过程中，他见证了东北重工业的兴衰，也见证了职工面对下岗的痛苦和坚守。

《天下》自2022年1月28日开播以来，成为网络热议话题。 讨论的角度涉及方方面面，溢于言表——有关于成功与孝的讨论：上北大的兄弟姐妹，学习成功的人，谁更成功更孝顺，回国后的副省长，以及没上过大学一心一意照顾家庭的弟弟？ 有人谈情说爱：周家老两口几年不见。 他们之间有爱情吗？ 姐姐周容为爱走投无路，到大山沟与诗人一起过着苦日子，成为知青，多年后却不得不面对爱人的欺骗和背叛。 她的努力值得吗？

《天下》播出后，李璐经常收到朋友发来的微信。 一个医生朋友给他发了微信，再三向他确认，“炳坤和炳义，他们没事吧？没什么事吧？”

“可能这些年这种剧少了，真的很牵动大家的心。” 李璐告诉南方周末记者。

李璐记得，2017年《人民的名义》播出时，“社会各界都有反馈，包括很多省份的领导，吃过午饭，坐在那里看《人民的名义》”带盒饭的，还有那些来自军队、社会等的基层群众，那才是真正的破圈。这次我们也在关注，是不是真正意义上的破圈，是不是你大喊大叫，不然晚饭后喜欢的人多了。”

1个

“一定要暖色作为底色”

南方周末：梁晓生的原著《人间》被称为“平民史诗”。 当您决定拍摄《世界》时，您是如何理解和梳理这部作品的？

李璐：我是2018年6月拿到《世界》的，那时候还没有获得茅盾文学奖，还不叫“平民史诗”。 那只是一套刚刚出版的小说。 《人民的名义》之后接了一些项目，感觉没有一个能超过《人民的名义》和《巡回检查组》，让合作团队很吃力。 他们说，你想选什么科目，我说，很好，就三个字。 后来有个文学编辑告诉我，梁小生刚出一本小说，可以看，就是长了点，115万字。 我读了这本小说，很感兴趣。 但是文字和视觉还是有很大的差别，阅读水平和受众也完全不同，所以从小说文字到剧本肯定是有进步的，从剧本到视觉还有另外一条路. 呈现给观众的58集电视剧，是我们压缩得不能再紧凑的版本了，因为我们粗剪了88集，精剪了72集，送审了66集，最后压缩到58集。

南方周末：你希望能拍出好作品。 《世界》讲述了一群小人物的故事。 两者之间有什么联系吗？

李录：要看清小说《人间世界》文字背后的巨大力量，可能很多人看不到。 写这样一个小家庭、一条胡同、一个小区的青年史，怎么能反映中国五十年的巨变呢？ 怎么会有巨大的号召力和影响力？ 认真说话需要远见。 甚至有人质疑网络的感性，还有人质疑观众的年龄层次，这样一个苦难的故事，有没有人看过等等。 我是这部剧的总经理和运营者。 这部剧从选材到酝酿、排版，我一直像《人民的名义》（我是凭个人身份证签约最高人民检察院影视中心的）。 这种戏怎么演，找谁演，在什么平台播，我都知道。 很清楚。

《人间》拍摄定下来后，见到了梁晓生老师。 会后想听听梁先生的创作初衷。 就像我走近周美森，周美森一句话打动了我。 他说他想拍什么样的《以人民的名义》，怎么做。 这次也是，梁总来了之后，我觉得大家有一样的契合度，使命感，想为人民，想为老百姓，想为这个时代，有的人和事50年来中国历史发生了翻天覆地的变化，从视觉和文字的证据来看，每个人都还有家国情怀。

七年前，我亲自花钱买了一本关于工厂和工业的小说，但找不到编剧，也没有人来写。 我觉得这也是必然的，因为七年前我们还在绝对的娱乐中行走，可能没有人停下来看戏，所以最重要的是很多事情都在对的时间发生了。

南方周末：《天下》开场是“文革”知青岁月。 对于这个特殊历史时期的呈现，您有什么看法？

李录：梁小生的“伤痕文学”是“好的人文文学”，在文坛上烙下了深刻的烙印。 但这一次在电视剧中，我们并没有在“文革”和知青问题上增加更多的笔墨，而是用几笔代表了一个共同体。 和那个弹琴的女知青一样，她是上海来的南方知青，东北好冷啊。 用她的话说，我的手是弹钢琴的，干不了粗活。

那个时候，这样的知青故事还有很多，我们没有夸大，没有展开，只是如实剧情。 她为回城付出了很多，但就是这么小的一个人，我们也没写她就没了。

南方周末：“伤痕文学”在历史上曾经很火，后来逐渐淡出人们的视线。 您如何看待伤疤文学，尤其是将其改编成目前能够被接受的影视作品，您面临的最大挑战是什么？

李璐：“伤痕文学”是指改革开放后的特定历史时期，现在提“伤痕文学”是不合适的。 《人世间》写的不是伤痕，而是人间烟火。 它不以批判的眼光嘲讽任何事物，而是时代的变迁反映在生活的点点滴滴。 要想喜欢这部作品，就必须认同价值观。 只有你有激情，你才能做到。 没有激情是做不出来的，那你就去拍别的吧。 我很认同小说《人间世界》的主题和价值观。 我所做的是从可视化中进行一些收集。 我在整体把握的时候，确定了暖色是底色，改编一定要以此为基础。 当时拍《人民的名义》的时候，按照当时的电视剧司（国家新闻出版广电总局）的评价，叫光明能包容黑暗，以正义遏制邪恶。 这个比例必须正确使用。 我们剧中的比例使用了暖色作为底色。

李璐认为，《人间》讲的不是伤痕，而是人间烟火，体现的是时代的变迁，体现在生活的点点滴滴。 （剧组供图/图）

2个

“任何时代都有一片蓝天，

每天太阳升起”

南方周末：从小说到电视剧，你做了哪些改变？

李录：台词和场面都变了，这样的例子比比皆是，有时台词也变了。 编剧在二次创作中浓缩了原著小说，因为不能像小说一样讲太多，毕竟集数在这里，人物在这里。 射击是另一个概念问题。 现场演员有一些即兴表演，导演有一些即兴表演，甚至连一些台子都需要调整。 这次我们演员的配置还是比较高规格的。 基本上，他们都有相同的背景，并且可以行动。 在这种情况下电视剧人人世间剧情_专访《世界》导演李录：“任何时代都是以小人物为分母组成的”，董事的责任是识别和识别。 这是可能的，那不是。 没有必要要求他们完全按照我的意愿行事。

比如丁勇岱先生，他饰演周炳坤的父亲。 加入剧组时，他刚刚拍完《跨过鸭绿江》，饰演彭德怀。 他来了之后，天天双手合十，像个将军，我就着急了，“老丁，丁哥，你把手拿开，你现在是老工人了，应该把腰弯起来，再多一点。”愚蠢的。” 得了吧，我们这边又没有几千大军！”果然是个好演员，没几天就回来了，放低了身形。

这些需要演员的功力，也需要剧组营造的创作氛围。 很多人来看课的时候都被吓了一跳。 我们有房车休息室。 基本上，换灯换镜头的时候，没有人用完。 他们都坐在那里聊天，看彼此的表演。 它很安静。 任何人摆拍或跑来跑去电视剧人人世间剧情_专访《世界》导演李录：“任何时代都是以小人物为分母组成的”，都在悄悄准备下一个场景，下一个镜头。

南方周末：《人间》的主角是“摄影胶卷”的周家人电视剧人人世间剧情，以及与他们相关的各种人物。 总共有一百多人。 你是如何安排这些角色的？

李璐：我找到了编剧王海玲，我把她请来后，新冠疫情爆发没多久，我就从外地回到北京，看了十几集剧本。 我从黑夜里望着黎明，热泪盈眶，激动万分。 ，给王海玲发了一条长微信，表示这个方向对了，搞定了。 海玲老师对书名的提炼和描写，与小说相似，但也有区别。 比如罗世斌这个角色，就是我的主张。 我说应该有这样一个人。 他是商人，是改革开放后崛起的一代商人。 它不在原著小说中。 罗世斌提供了调色板。 像周炳坤一样，他是一个小人物，在世俗意义上没有成功，但你可以看到现在网络上的热议是“笨儿子帮父母”，“家里的老疙瘩其实是一个温暖的人”。宝贝为他的父母”。

我们没想到社会讨论会延伸到这么多地方，但是光文片中体现的仁、义、礼、智、信、孝、人与人之间的温情，这才是我们更看重的，或者这些年我们错过的，人心中的某个角落还存留着。 看看韩剧中经常出现的场景。 这是一家人吃得很香。 诚然，这些年来，我们家的人数越来越少，年味越来越少电视剧人人世间剧情_专访《世界》导演李录：“任何时代都是以小人物为分母组成的”，人情味越来越淡。 邻居之间不交流。 家庭组。 不过，虽然淡薄，但也不能说每个人心中都没有，他们都有，只是没有觉醒罢了。 这部剧有一个觉醒功能，就是在这里编织了中华民族几千年的温情，家国大小。 朝着这个方向，我们去掉了一些棱角，把温暖作为剧中的主旋律之一，让大家更多地感受到中国五十年的巨大变化。 干部、工人、各界人士辛勤付出，加之忍耐的产物。

南方周末：殷桃饰演的郑娟（周炳坤妻子）的造型让人印象深刻。 明明是一间破败的茅草屋，一个没有棉裤的落魄女人，但她坐在炕上串糖葫芦糊口的一幕却格外醒目。 拍摄这样的场景，你有什么考虑？

李璐：尹桃的造型我们拍了很久。 如果按照电视剧的节奏来，那就很费钱了。 我们花了很多时间在灯光和布景上。 如果按照一些剧来说，三天一集，四天一集。 这样的速度，根本拍不下这一幕。 在我们看来，任何时代都有蓝天，每天都有太阳升起，即使是最黑暗的角落也有美丽的人，只是你从哪个角度看而已。 郑娟家里虽然空荡荡的，只剩下破柜子和烂棉被，但她的美是挡不住的，不然周炳坤也不会一看到郑娟就这么感动。 所以任何时代都有它无法抗拒的美，尤其是我们这部电影，拍了一个月就被迪斯尼买下，全球播出电视剧人人世间剧情，所以我们一直都有这种意识，不仅仅是我们自己的嘉嘉，这部剧会穿越海洋。 你可以破碎，但不能肮脏。 您的窗花可能很差，但仍然必须干净。

南方周末：剧中的主人公周家父子，尤其是炳坤和他父亲的关系，你觉得是典型的中国父子关系吗？

李录：对，周炳坤和他爸爸就是我们所说的或者曾经有过的那种父子关系。 周的父亲在“大三线”当过瓦工。 他是八级瓦工，当年收入不低，相当于一个高级干部的收入。 还提到了线条。 自从他结婚以来，他和李素华，也就是他的妻子，还没有见过很多面。 他们有三年的探亲假，有时他们不回来时就把它存起来。 回过头来想一想，人的一生有多少个八年？ 周炳坤当仁不让的背负着这部剧最大男主的光环，全剧最谈人物命运的角色就是炳坤。 小说以低层次的视角，一个在世俗意义上并不成功的人，以人生的酸甜苦辣作为叙事点。 我想这就是梁小生小说获得茅盾文学奖的主要原因——小人物，大英雄。 任何时代都是以这些人为分母组成的。 不可能人人都成功，成为大人物。 生命是无数周炳坤积累起来的。

南方周末：《以人民的名义》是您的又一代表作。 在当时，它并不被所有人看好。 没想到一部主旋律片就成了大片。 这次《世界》也一样。 你的秘密是什么？ ？

李璐：如果大片有一个公式，那么人人都可以拍大片。 无论是《人民的名义》还是《世界》，都是两种完全不同的体裁和剧情。 《以人民的名义》情节性很强，在当时反腐热潮的背景下，就有了这种时间感。 而《人界》却没有这两项。 它既没有强烈的情节，也没有强烈的反腐时效。 爆炸式是结果。 如果没有这方面的热情和思考，是不可能做这种事情的。 它必须受到情感、激情和责任的启发。

其他人都在看：

Tags：

文章版权声明：除非注明，否则均为供水知识-GONGSHUI.CC原创文章，转载或复制请以超链接形式并注明出处。