今年最好的电视剧盗墓剧情_【专访】《盗墓笔记》导演李仁钢：特效绝对能满足当下观众

今年最好的电视剧盗墓剧情_【专访】《盗墓笔记》导演李仁钢：特效绝对能满足当下观众

“8 月 4 日晚上 8 点提前放映。” 直到3日下午，电影《盗墓笔记》账号才率先发了这条微博。 发行商和影院经理都惊呆了，很多影迷都不知道这件事。 然后留言。 不过，在昨晚4个小时的放映时间里，《盗墓笔记》狂揽近4000万元的票房，占据了当日票房榜首。 与此同时，在大众评分为零的豆瓣电影上，影片的评价也下滑至5分。

电影《盗墓笔记》根据同名原著改编。 2006年开始，作者南派三叔在网络上创作盗墓小说。 次年，将网络小说转化为实体书，相继出版。 到2011年，该系列共完成9册。 单册平均销量超过百万册，九册合计销量超过一千二百万册。 因此，南派三叔以1580万元的版权收入位居当年中国作家富豪榜第二位，远超同为盗墓题材的《鬼吹灯》系列。 天天霸唱的作者。

与此同时，南派三叔成立了南派投资公司（后更名为“南派互娱”），拉开了小说影视改编的序幕。 然而，在影视版权转化为作品之前，这个过程充满了多重争议。 电影《盗墓笔记》原定于2013年6月立案，最初备案单位为上海电影（集团）股份有限公司（以下简称“上影集团”）。 少量。

多家电影公司为了这部畅销小说的改编权发起舆论攻势。 次年的戛纳电影节上，欢瑞世纪宣布获得所有影视剧和电影的改编权，并于6月宣布联合光线传媒和南派三叔旗下的南派投资的拍摄计划。 .

然而，2015年2月，影片的命运再次逆转。 小说原作者南派三叔亲口宣布担任《盗墓笔记》的编剧。 出品方依然是上影集团，乐视影业加入了影片的投资团队。

自此，影片的主创人员正式确定。 导演方面，上影和乐视都更愿意让曾执导过《倚天屠龙记》、《锦衣卫》等影片的李仁钢担任导演。 “（一年前）几位投资人同时来找我谈话，也许他们有共识。” 李仁刚回忆起当时的情景说道。

早在多年前，李仁刚就已经接触到了原版的《盗墓笔记》。 他一直对《易经》、道术、符咒、命理、星象感兴趣。 他去了北京三联书店，买了他的第一本小说。 带回办公室后，小说中的“当地方言”和“地道文化”吸引了他。

与投资方会面一两次后，考虑到之前接拍的古装战争片较多，李仁钢打算尝试新类型。 7月，他正式接手项目，当时《盗墓笔记》的剧本摆在了他的面前。 三叔把剧本拿给导演看的时候，初稿是八万字。 李仁钢说：“2个小时不可能呈现出来，至少三部电影的体量。” 为了改编成合适的版本，南排三叔准备了整整两年，关停前还在修改定稿。

在李仁钢看来，电影叙事不同于小说叙事。 三叔说写剧本很难，因为他是第一次做电影编剧。 相对来说，剪辑电影是他的专长。 “都2016年了，电影行业发展了这么多年，导演拍一部烂片不容易。” 惊喜感更能证明导演功力到位。

导演，1960年出生，电视剧、美术指导出身。 80年代回港的李仁刚加入亚视，“那时候亚视的劳动力很低，但有一个特点，只要你想学，什么都可以，没有人什么都想做。自己动手吧。” 李仁钢此前在接受采访时表示。

不久，他拍摄了自己的第一部电视剧《魅力九龙塘》（1985）。 但到了第二年，他就离开了亚视。 当时，香港电影正处于新浪潮时期，包括徐克、许鞍华、方玉萍在内的一批年轻电影人正在挑战传统电影行业的规则。

经好友演员刘松仁介绍，李仁刚成为许鞍华执导的《书剑恩怨》的副导演。 在那次经历中，让李仁刚印象最深的是许鞍华给他的指导：“电影为什么好看？她马上告诉我为什么好看，好看的地方在哪里。我们不了解那些东西，给了我很多角度。”

从两人合作的第二部电影《今夜星光灿烂》开始，李仁刚开始从事美术设计，之后在电视剧《王重阳传》和《九阴真经》中运用得越来越熟练”。 李仁刚凭借在《今夜星光灿烂》中的首次试水获得第8届香港电影金像奖最佳艺术指导提名。 之后今年最好的电视剧盗墓剧情，在2008年和2011年，他又出演了《三国志》和《鸿门宴》。 获得了同样的提名。

《盗墓笔记》在宣传的时候，李仁刚甚至喊出了一个与《黑衣人》齐名的口号。 前作《倚天屠龙记》用了一个2500平方米的工具库，道具多达10万个。 在《盗墓笔记》中，古墓中机关、尸体、棺材、木偶的布置也是出彩之处。

以影片中的“鬼面人偶”机关为例。 造型上运用了风、火等“西周木偶戏”的宗教元素。 眼珠子和脑袋都僵硬的转动起来，“逆天小队”瞬间陷入了死神的挣扎之中。

道具和美术设计一直是导演的强项，他也坚持还原原著中的怪现象。 影片的高潮部分出现了一只蛇妖和大量复活的“植物人”。 为了让《鬼吹灯》改编的电影《寻龙诀》通过审核，导演乌尔山更改了影片的片名，以确保正面人物没有犯罪。 ，最重要的是今年最好的电视剧盗墓剧情，对超自然现象的唯物主义解释。

但《盗墓笔记》并没有采取与《寻龙诀》相同的做法。 导演解释说，首先，“（盗墓本身）是良心问题”。 在确保偷窃是犯罪的价值下，“如果为了平稳过渡，避免这个今年最好的电视剧盗墓剧情_【专访】《盗墓笔记》导演李仁钢：特效绝对能满足当下观众，避免那个，让我不要呈现这些东西（鬼），那不是我拍电影的方式。我们还没有那么难过。”

然而，观众并不买账。 昨日放映后，网络上出现了大量“五分钱特技”。 网剧《盗墓笔记》因廉价特效而臭名昭著。 甚至有不少人指出，在“大战蛇母”的场景中，技术“堪比《寻龙诀》，不同的是N座“九层妖塔”。

对此，李仁刚淡淡表示：如果时间再多一点，特效肯定能做得更好，“但我觉得肯定能满足现在的观众。” 据导演透露，距离《盗墓笔记》上映仅剩3个多月时间。 虽然还是用了《倚天屠龙记》的韩国班底，但工期根本做不完，就转包给了另一家美国公司制作。

虽然台词、人设和明星演技也饱受诟病，但影片上映前，鹿晗和井柏然两位主演的戏外纠纷就成为了人们关注的焦点。 对于主演的排名，双方的管理团队产生了分歧。 让人哭笑不得的是，自此之后，剧中的两位“有爱”再也没有在任何发布会上同台过。

今年剧组去戛纳电影节造势时，只缺了鹿晗一角。 当被问到电影的选角问题时，南派三叔和李仁刚的口径一致，就是三叔选择形象气质符合小说的人物，导演把关明星的演技。 对于鹿晗这个新人演员，李仁港似乎宽容了许多。 “我要确定的是他有没有潜力，然后给我一个合适的时间去培养他。另外，配合度，服从度，我们说的时候都包括在内。”

“如果我们只考虑影迷的想法，那么我们就不希望电影走得更远。” 不管是书粉还是偶像粉，李仁刚的态度都是相当坚决的。

界面娱乐：第一次尝试盗墓是什么感觉？

李仁刚：因为你没有拍过，但是你看到了方法。 我们经常使用拍摄的方法。 比如我们这次拍《盗墓笔记》。 下次你会拍地理冒险场景。 会让你紧张、激动、感动，往往是一些剧中的一些调整。 所以外壳是盗墓，少不了那些机关，比如尸龟，女鬼。 开棺材，我的木偶在旋转，那些树虫也少不了，但最美的还是人性的关系，特别会打动你。 对我来说，在我的其他一些场景中，它实际上也有同样的起伏。 但是因为这种打法有的地方长有的地方短，手法比较强，也算是眼光比较强的东西。 所以，它的手段、声调、节奏一定要亮一些，然后达到效果，仅此而已。 其他的或多或少是一样的。

：尝试新类型有压力吗？

李仁刚：我只是碰巧对尝试新题材感到兴奋。 这不是压力。 如果你感到尝试新事物的压力，你应该成为一名导演。 每部电影可能都不一样。 有专门拍一个（类型）的导演吗？ ，那个导演是什么。 写书总会写这种东西，然后就怕改（type），每次改都会有新的压力。

界面娱乐：除了原著，电影版会不会制造悬疑感？

李仁刚：那你做小说的时候，如果我们拍这个电影，大家可以想象一下。 这部电影成功与否，其实我们不得而知。 因为观众喜欢的东西，在最后拍的时候，肯定有人没想到会这样讲，没想到文戏这么好看，可能是制作没做好吧。没想到，很多都是意外，让观众真正鼓掌，这就是电影的逻辑。

所以，如果我们只能按照大家的想法去做，我们组下一次就做不了盗墓贼了。 我们必须做一些远不止是小说叙事的事情。 隔了这么久，让他拍一个大家都在讨论的东西，你也不容易，但是一个原则，电影一定要拍好。 还有一件事他没有想到，可能他没有想到你要这么做。 那种惊喜感是必须的，否则就不是一部好电影。

一定有一种满足感，他完全按照这个故事完成了最终目的。 另外，电影版中应该有有价值的创意。 三叔在台上说，他不仅拍正面，还拍背面。 背面是书，他没看到。 也许（作为原著的编剧和作者）他会更典型，其实它就是原版的《盗墓笔记》，而且创作者都是慢慢崛起的，所以它的原汁原味一点也不会丢失，而我们丢了就不好做了。

：电影行业发展了这么多年。 中国以前从未尝试过盗墓题材。 是中国电影难以尝试还是特效不达标？

李仁钢：我以前没有拍过这种东西。 它现在是开放的。

界面娱乐：盗墓题材会有敏感部分，这个怎么注意？

李仁刚：我觉得是良心的问题。 有时候在拍戏的时候，如果拍盗墓戏，你会高高兴兴地拿着东西回家，下辈子就不用做了。 那种观念简直就是偷东西，不可取。 的。 就算职业不是盗墓，如果你在办公室里看到有人从办公室保险柜里偷钱，结果他下辈子什么都不用做，那是什么电影？ 虽然他们不是盗墓贼，只是一个小职员的故事。 但有时当你读到一个小偷的故事时，你会发现他偷了很多东西，救了很多人，帮助了很多人。 准备一个人做坏事并偷东西，结果他不能做坏事。 所以他最终成为了一个好人。 我们有那种良心，但这只是一个幌子。 起初我们是反派，最后他却做了好事。 盗墓今天我们说被盗的东西是自己的，然后让自己享受被盗的东西。 这个观念是错误的，这是消极的。 如果你看过我以前的电影，我绝不会说这些负面的话。 这是我自己对电影的良心，也是我个人的看法。

这样看，盗墓贼就出来了。 进那个坟墓也许是起点，但最后肯定不是把东西带回家，（不然）你下辈子就不用做了。 让我们表现出良心和积极的态度，其实就是积极的表现，很好。

界面娱乐：《寻龙诀》就是用这种科学的方法来解释超自然现象。 《盗墓笔记》是怎么解释的呢？

李仁钢：其实我们应该站在怎样的基础上去谈那个布局。 你刚才说的是一个圈子，把某些东西搁置一旁，不谈这些东西。 你为什么要这样做？ 给你这么大的难度，根本就不用出手。 如果只有你觉得难，你就不想拍电影，也不要评论其他电影。 你说你看到的都是坏的，不是你看到的好，能拍就拍？ 为什么要考这个课题，这个做不了，那个可以做，我兜兜转转，用科学，用计算机来解释这个。 为了避免这个，我也谈不上了，除非你的改进好看，原理好看今年最好的电视剧盗墓剧情_【专访】《盗墓笔记》导演李仁钢：特效绝对能满足当下观众，所以我就这么改。 如果我要避这个避那个，我现在不呈现这些东西，那不是拍电影的原则，不是拍电影本身，只是一种逃避，让它顺利过渡，其实我不不得不拍下这一幕，我们还是那么难过度。

如果有人做了，也许他在想今年最好的电视剧盗墓剧情，也许他没有能力做好这件事情，也许他遇到了某些问题，只能做这个。 今天我们自己的内容可观，剧好看。 我完全没有这个问题。 诚实并拍出好照片是很好的。 长得好看是个问题。 如果你有能力拍出好照片。 不好的是你没有本事拍好这个东西，没有那么多杂七杂八的东西，还有那些外包装，好看的书，为什么要做那么多包装，书本身就是好看，这样就可以把里面好看的东西呈现出来了，就这么简单，没有什么复杂的。

界面娱乐：我看到你之前说这次《盗墓笔记》的特效镜头会比上一部多很多。 你觉得你对现在的最终效果满意吗？

李仁刚：我觉得我肯定可以做得更好，但是需要一点时间，但是我觉得肯定可以让现在的观众满意，那是肯定的，但是把一件事情做好需要更多的时间。 我们做，我觉得不应该放大电影，因为它不是电影的主体。 电影主体依然是剧情片，没有电脑特效。 没有那种光看电脑特效就好看的电影。 回过头想想，也不知道是不是绝对不可能，说不定一时好看，很快就结束了。 然后电脑特技辅助做一件事。

为什么是《古墓丽影笔记》（用电脑特技），因为没有真正的坟墓，场景根本就没有，我也找不到，所以也有战场，我需要，什么时候拍我拉马，人家抓人……我来的时候也有，但是没有坟可以进去，肯定没有机关。 那么在实践中肯定能做到今年最好的电视剧盗墓剧情_【专访】《盗墓笔记》导演李仁钢：特效绝对能满足当下观众，但是做不到，必须要借助计算机辅助才能做一件事。 例如，最大的场景根本不存在。 如果我构建那个场景，无论它有多大，我只能将它构建到我当前场景的六分之一。 如果我做一个超大的，它只是布景里面的东西。 但是剩下的六分之五怎么办，就得用特殊的技巧去做，因为你根本就没有那个东西。

界面娱乐：这部电影参加了戛纳电影节的市场交易，据您了解，它的国际反响如何？

李仁刚：希望它能走向更大的国际市场。 我觉得这种题材会有很大的机会，不同国家的人都能看到。 所以这就是我们刚开始时的共同点。 ，希望能走得更远。 所以在观众层面，他要照顾的不再是内地粉丝。 现在可以清楚地回答这个问题了。 照顾一下盗墓迷们，弄到国外，能指望先看盗墓笔记这本书，才能看懂电影吗。

这不是拍电影的逻辑。 电影的逻辑就是你看了这部电影就知道了。 看了两个小时，里面的很多东西都可以理解和感受，所以看过书的人很重要照顾，没看过书的人更重要，因为注意场面更大。 如果今天我们只考虑古墓丽影迷的想法，那么我们不希望它更进一步，因为人们从来没有读过你的书，也不理解它。 这不是拍电影的原则。

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