抗日电视剧演员剧照_中日关系影响下的“抗日剧”| 日本演员在中国的十二年

抗日电视剧演员剧照_中日关系影响下的“抗日剧”| 日本演员在中国的十二年

政策变化大，变化快，与日本不同。 在日本，政策出台后，会慢慢试行一两年，让大家有所准备，磨合期过后，才会正式敲定。 反观中国，突然宣布我们明天要出台新政策抗日电视剧演员剧照_中日关系影响下的“抗日剧”| 日本演员在中国的十二年，很快就会实施，可能是下个月。 还有一些潜在的规则。 我们联系了一部我们想介绍的日本电影。 里面有个漂亮的反派。 因为服装性感，投资方担心无法登上大银幕。

文|秋

编辑| 冯毅

涩谷天马不笑的时候有些发懵，修长的眸子埋在双眼皮下。 十多年前抗日电视剧演员剧照_中日关系影响下的“抗日剧”| 日本演员在中国的十二年，他刚来中国试镜第一部戏，还没来得及试镜就被拒绝了。 介绍人猜测：“你太瘦了，不像魔鬼。”

这位年近五十的日本演员，演过近五十部抗日剧中的“鬼子”。 《雪豹》《借枪》《金陵十三钗》都有他。 这些“恶魔”，有的凶恶无比，有的则可怜兮兮。 有时他们会“凭良心发现”，也有可能是安插在日军营地的间谍，用来告密。 在大多数情况下，他们是在剖析恶棍。

与其他演员相比，涉谷在中国的演艺事业受到中日关系和影视行业因素的双重影响。 影视行业不景气，昔日繁华的横店，不少剧组悄然停工。 今年涩谷接触的两部剧也陷入了停滞期，其中一部从六月拖到了冬天，一点消息都没有。 涩谷的一位朋友也中计了——筹备进行到一半，剧组暂时解散，自己回老家等待复工。

中日关系近期有回暖迹象，但涉谷在上半年受伤，一直到现在都在休息。 他并没有感受到或多或少的戏份邀请。 “这四年都差不多，去年也没少，很忙。”

但在 2012 年，这种感觉很强烈。 中日关系因钓鱼岛问题跌至冰点。 他注意到，“有的剧组觉得可以多拍抗日剧，有的剧组不敢用日本演员。” 那一年是他接戏最多的时期。 随着谍战剧《借枪》的大获成功，一年之内他应邀出演了30多个角色，最终一挑五六个，一度霸屏。 “有段时间，七家电视台播出的五部抗日剧里，全是我的。”

被称为“职业魔王”的涉谷本人，对于“日本形象”的问题并不怎么担心：“我是演员，你明白吗？”

涉谷也不是没有接过“好人角色”。 他饰演一位从北海道来中国观察鹤的科学家——这是为数不多的一次——并在齐齐哈尔与摄制组一起拍摄了一个月，那里冬天的温度为零下30度。 他摔伤了，后遗症折磨了他两年。 颈椎痊愈后，电影仍未上映，他感叹：“可惜，我好无奈。”

这些年，抗日戏多了有时少抗日电视剧演员剧照_中日关系影响下的“抗日剧”| 日本演员在中国的十二年，他有时想不通：“说不清为什么，中国太大了。”

近期，演员涩谷参加了多项文化、影视、商业交流活动。 “中国有市场和资本，日本有题材和故事，我可以做中间人。”

说着，他一个人想了想，忽然笑了，眼角和脸颊上拉长的皱纹聚在一起，形成了几道弧线，又回到了当年“太君”给小朋友发糖时的模样。抗日剧。

演员涉谷天马。 来源：《涩谷天马工作室》新浪博客。

这是他的叙述：

“别乱来”

2006年刚来中国时，我对“抗战片”没有概念。 当时，没有人告诉我中国会拍这种电影。 我接的第一个角色是日本军官，剧组只给了我自己角色的剧本。 我知道我在扮演一个真实的历史人物，所以我认为这是一部历史片。

直到拍戏，才发现这个角色是个反派。 那时候沟通能力很弱，更别提和导演讨论角色设计了。 现场，副导演对着我导戏：“涩谷抗日电视剧演员剧照，有这么一场戏。” 看不懂，也没有翻译。 于是先假装看懂了，再根据之前在日本的演戏经历演出来。 副导觉得不对：“停，停。”

时间长了，渐渐有了概念。 中国剧组来找我找角色，10 个人中有 9.5 个是“日本人”。 比较严肃的场景，需要两到三个月的时间来拍摄，轻一点的，可能只有一两页A4纸。 几乎都是配角、反派，甚至有些角色的功能性很强——剧情发展到这里，需要你出场，没有前后逻辑，无法解释角色的行为。

说实话，有些人物写的那么烂，写的那么随便，我觉得不成立。 当然，我也明白拍戏不是靠这些角色。 但是戏份太少，他突然出现，一出来就干坏事。 我很难为他辩护。

要把这个角色设计得逼真，实在是不可能的。 唯一能想象的就是，这个人可能以前在日本混过黑道，一不小心就会懂一点中文，就彻底放弃了自己的性命。 演戏的时候只能简单粗暴的解释，不能考虑小细节。

我扮演的很多角色都不是原剧本中写的。 剧本中的人物台词往往比较简单，表演时在具体动作和细节上有很大的设计空间。 一个剧情可能会想好几个方案，跟导演沟通。 说不定我能用上十个方案中的一个，我会很开心——这就是一个青年演员的成就感。

拍姜伟导演的《借枪》时，我演过日本宪兵队的队长。 此人聪明狡猾。 为了突出他神经质变态的一面，我提了两个细节。 一种是在总部放植物，叶子大的那种。 船长每天都把树叶擦得很干净。 第二，他把三条小鱼当成自己的孩子养着，每天和它们说话。

这种紧张是有原因的，当他拐走男主的孩子时，你会发现他可怜的一面——他有一个悲惨的童年，他会把小玉放在敌人的孩子身边陪伴他，就像过去自己的对话一样。 这样一来，人物就更加逼真了。

导演知道我的意思。 人物的厚度随着我们之间的交流逐渐增加，从一个到两个，最终可能达到四五个效果。 一般专门请我这样的日本演员参演的导演，都会尊重真实感，尊重我的提议。

对我来说，现身的机会太少了，不能乱来。

可这样的心血，又能得到什么样的回馈呢？ 你永远不会知道。 一些脸谱化的反派来不及设计，简单粗暴地演过之后就特别受欢迎。 我真的没想到。 有点讽刺抗日电视剧演员剧照，对吧？

这几年，我也刻意回避日本兵的角色，尝试去扮演一些不一样的角色。 试想一下，“日本鬼子”扮演老太太是不是很有趣？ 我演过日本魔术师，日本警察，日本科学家。 这些人有好有坏。 这也是我观察到的内地剧的一个特点——优劣分明。

在台湾和魏德生导演合作的时候，我拿了一个我认为是“反派”的角色来和导演聊天。 导演有些奇怪：“他就是这样的人，但也没那么坏。”

那时候觉得自己习惯了内地影视剧的模式之后，思维真的不一样了。

涩谷飞马在片场。 图片来源网络。

中国规则

演了那么多日军角色，最让我印象深刻的还是抗日战争场面。 我每次都尝试尽可能地与以前的角色不同——以一种新的方式来扮演，或者刻意避免类似的角色，但这越来越难了。 于是开始想着给自己开辟一些新的机会，比如写剧本，做制片人，做文化交流，拓宽道路。

2012年和朋友一起开公司，交流中日影视版权业务。 不料当年9月发生钓鱼岛事件，两国交流突然中断。 此后四年没有日本电影引进中国，尤为可怕。 我们也很难就购买拍摄权和翻拍权进行谈判。 我们在中日之间来回奔波，努力沟通协调，但仍无果。 投资者担心没有明确的规则。 如果他们买了它却不让它发布怎么办？

政策变化大，变化快，与日本不同。 在日本，政策出台后，会慢慢试行一两年，让大家有所准备，磨合期过后，正式敲定。 反观中国，突然宣布我们明天要出台新政策，很快就会实施，可能是下个月。 还有一些潜在的规则。 我们联系了一部我们想介绍的日本电影。 里面有个漂亮的反派。 因为服装性感，投资方担心无法登上大银幕。

这与船员非常相似。 有时候下个月的档期都定的很清楚，今天突然打电话问：“明天可以进剧组吗？” 改变的原因是多方面的，比如剧本没写好，其他演员的安排变了，拍摄现场没协调好等等。

刚来中国的时候，在剧组已经确定了一部剧的反秒号后，我花了一个月的时间准备。 那时候我中文不好，正是搬家的时候。 我每天去公园背台词。 我听着朋友录的中文台词，纠正自己的发音。 我用了三天的时间背了四句汉语台词。

进组那天开完会，副导演就来找我：涩谷，换个角色吧，导演要你演反一号。 反号 1中文很流利，中文台词很多。 过两天就要开工了，来不及准备。 我很惊讶，拒绝了，但他们不同意。 那天晚上，导演和制片人在房间里围了我四个小时，我知道他们不会妥协的。

那七八天里，我每天拖着生病的身体，从早到晚拍动作戏。 跑着，趴在地上，背着受伤的人跑着，还拿着刀“砍人”，体力几乎到了极限，只好硬撑着。 不仅仅是体力，整个过程也很辛苦。 当时脑子里只有一个念头：做演员这么难，我可以转行。 在日本拍摄从未如此艰难。 中国的一些制片人不尊重演员和工作人员。

拍完这部电影回来的路上，我在北京机场晕倒了。 从那时起，我心里就做好了随时回日本的准备，但总觉得有些不甘心。 我不停地问自己：“嘿涩谷，你真的尽力了吗？”

你看，我一直呆到现在。

我经常遇到有剧本但从不拍摄的项目。 这些剧本还在我家。 没拍出来的大概有十来个，差不多是一个人的一半身高。 加上之前的，可能有三十个。

日本摄制组拍戏的习惯是，一切都事先安排好。 所以我才说同声传译再好，在影视合作上也很难和日本沟通。 比如，中方表示，如果一个项目在今年年底开工，那么到年底可能就无法开工了。 如果翻译是真实的，日方可能会觉得上当受骗。

当时完全无法理解的事情，现在慢慢习惯了。 在中国这些年，我的分析能力越来越强。 就像是在玩推理侦探游戏，把元素一个个拼接起来，一边这么说，一边这么说，然后你自己去查资料，对比研究各种符号，就知道是不是有可能实现它。

我也学了一点，叫做“不能提前准备”。

很多演员在有了更多相似的经历之后，就会开始做自己一个人可以掌控的事情，比如做陶瓷、画画。 我觉得其中一个原因就是拍戏不能自己控制，一个人的活动是100%随机的。

《叶问1》中，涩谷天马饰演日本军官佐藤（左一）。 图片来源网络。

“我是演员，你明白吗？”

拍了那么多电影，其中《叶问》在日本电视台反复播出，日本年轻人喜欢看功夫片。 在社交网站上，我看到一些日本网友骂我演坏角色。 作为日本人，看到这样的角色，就像德国人看纳粹电影一样难受。

国内有极少数网友会在贴吧里说，日本人自己就是这样，不用演。 看了这样的演讲我能理解，但作为演员，我只能演戏。 也有年轻人会给我发信息说，我爸喜欢你，天天看你的戏抗日电视剧演员剧照，我妈讨厌你。

一开始并没有想过这些角色会不会丑化日本人的形象。 我是演员，你明白吗？ 演员把演员的事业放在首位，充实角色才是专业演员该做的事。

不玩的时候，喜欢一个人呆着，画画，作曲，弹吉他，偶尔步行十分钟到团结湖公园看看绿意。 一般很少出去逛街，需要社交的地方太多了。 见人就说“我是涩谷，多多关照，以后多多联系”，“合作愉快，下次一定再合作”等等。我也想给自己留一点空间。

演员有一种“职业病”，喜欢观察人的行为和思想。 我看社会新闻里的潜行者，看纪录片里站在篮球上拿着面团的面师傅，看日本女偶像，看孤独的老人，一点一滴保存在我的故事里。 我也在努力寻找投资者，看看是否有可能在屏幕上制作它。 也许我这辈子都拍不出来了，谁知道呢？

今年以来，中日关系回暖，两国文化交流比以往增加了很多。 我去表演日本舞，有时候被问到娱乐圈的八卦——张嘉译是不是很好的人，六爷是不是很搞笑。

2012年，涉谷天满出演电视剧《大把戏》中的歌舞伎装束。

很多刚来中国认识的日本朋友都回了日本，有的是因为生意不好，有的是因为没有氛围。 留在中国是命运的选择吗？ 当我在日本的时候，我并不出名。 那些日子非常痛苦。 每天打工补贴一些学习费用，参加各种试镜。 你不知道什么时候能出名，也许一辈子都等不到。 很多朋友30岁选择转行，我压力很大。 虽然在国内遇到的问题很多，但人生如避雨，我还是能尽力撑下去的。 毕竟，我一半的职业生涯都在中国，这里是我的第二故乡。

十二年的时间过得真快，但我还清楚地记得第一次来这里拍戏时的情景。

有一次，夜景拍到早上7点多，天刚亮，剧组就收工离开了。 他们拿走了我的道具刀和道具枪，还有我的护照、书包和钱包，但他们忘了带我。 我不会说中文，穿着日本军装，站在北京郊外，什么也看不见。

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